《新婚別》描寫了一對新婚夫妻的離別，塑造了一個深明大義的少婦形象。詩中寫道：
兔絲附蓬麻，引蔓故不長。
嫁女與征夫，不如棄路旁。
結發為君妻，席不暖君床。
暮婚晨告別，無乃太匆忙。
君行雖不遠，守邊赴河陽。
妾身未分明，何以拜姑嫜？
父母養我時，日夜令我藏。
生女有所歸，雞狗亦得將。
君今往死地，沉痛迫中腸。
……
全詩模擬新婦的口吻自訴怨情，寫出了當時人們民麵對戰爭的態度和複雜的心理，深刻地揭示了戰爭帶給人們的巨大不幸。
《無家別》寫了一個鄴城敗後還鄉無家可歸、重又被征的軍人，通過他的遭遇反映出當時農村的凋敝荒蕪以及人們的悲慘遭遇，對統治者的殘暴、腐朽，進行了有力的鞭撻。全詩情景交融，感人至深。
《垂老別》通過描寫一老翁暮年從軍與老妻惜別的悲戚場景，不僅深刻地反映了安史之
亂時期人們遭受的災難與統治者的殘酷，而且也忠實地表達了作者的愛國精神。全詩敘事抒情，立足生活，直入人心，剖析精微，準確傳神地表現特定時代的生活真實。
杜甫詩歌的藝術成就是卓越的。現實主義精神貫穿於杜甫一生的創作實踐。在詩作中，他把個人遭遇同時代的不幸、民眾的苦難緊密聯係起來，全麵深刻地反映了所處曆史時代的廣闊的社會內容。
杜甫筆下的人物、事件乃至景物、風俗，無不體現出一定時代的特征，尤其表現當時重大的時事內容，閃耀著現實主義的光芒。
杜甫的詩形式多樣，無論長篇短製，還是古風近體，皆運用自如，同時，還兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還有不少排律、拗體。
杜甫常常根據具體題材選擇使用古體還是近體，一般說來，杜甫 以敘事為主的詩歌常用伸縮性較強的五、七言古體長調，而以抒情為主的詩歌常用五、七言近體律詩。
杜甫的敘事詩敘事狀物不同於傳統敘事詩多概括性描寫，而是善於以賦的手法作細節性的工筆細描。杜甫敘事詩中所鋪陳的細節往往是生活的典型意象，能夠高度濃縮和概況複雜的社會現象，揭示出其本質意義。
杜甫詩的語言講究反複錘煉，力求達到“語不驚人死不休”的效果，因而，他的詩歌語言凝練概括，準確生動，耐人吟誦。他還常用人物獨白和俗語來突出人物性格的個性化。在刻畫人物時，特別善於抓住細節的描寫。
杜甫還熟練掌握了語言聲韻的運用。他常根據詩的內容和情緒，
采用與之相適應的韻律，更大地發揮出詩的表現力和感染力。因此，杜甫的詩不僅具有形象的美，而且具有音樂的美。
杜甫詩歌最突出的風格是沉鬱頓挫，他的詩意境壯闊，感情深沉，凝練警策。沉鬱指情感的深沉悲慨，內蘊博大；頓挫指情感、結構的吞吐屈伸和音調節奏抑揚緩急的起伏迭變。每當杜甫痛心國事和人生遭遇時，這種風格便呈現筆端。
杜甫的詩具有濃鬱的現實主義色彩，他上承《詩經》、漢魏樂府及初唐的現實主義傳統，把現實主義詩歌推向新的高峰。
另外，杜甫還創作了大量的長篇敘事詩，將五言古詩從較短的篇幅發展為鴻篇巨製，還將七律寫作推向精致成熟，
在藝術技巧和表現方法上為後人提供了豐富的藝術借鑒，在詩歌史上
具有繼往開來的重要地位。