掐絲琺琅——明代時期3
刻意求變的明晚期琺琅器
我國金屬胎琺琅器的生產，到16世紀中後期，產生了前所未有的變化，其中以明嘉靖之後、尤其是萬曆年間的作品為代表。
明嘉靖時期，工藝美術出現了新的繁榮景象，瓷器、漆器和紡織品等，都有了新的發展，實物遺存十分豐富，銅胎掐絲琺琅製品的燒造雖然並不十分景氣，但也有自己的特點。嘉靖年間的掐絲琺琅器特點是釉色對比強烈，圖案風格粗獷豪放，與嘉靖時期的瓷器、漆器風格一致。
如一件明嘉靖掐絲琺琅龍鳳紋盤，高5.1厘米，口徑24.2厘米，足徑16厘米。盤圓形，撇口，圈足。通體施淺藍色琺琅釉，掐絲勾雲紋作錦地，盤內心圓形開光內一條黃龍蜿蜒騰飛，神態威猛，空間點綴彩色流雲紋。
盤邊彩雲間瑞鳳、仙鶴成雙展翅飛翔。盤外壁飾雲龍、鳳鶴紋，盤底鎏金，正中鐫刻填金“大明嘉靖年製”6字雙直行款。
此盤原來自於民間，因土蝕較重，盤上的琺琅釉色和鍍金表麵多已失去光澤。從盤底鍍金的鏽蝕斑駁狀況看，此器顯然是墓中之物，盡管鏽蝕較重，但紅、黃、綠、白、藍等琺琅釉色仍不失純正豔麗之美，尤其是鍍金，仍有個別地方可見光澤閃爍。
盤通體掐絲較工整流暢，填釉準確，盡管琺琅釉已失去溫潤的光澤，但此盤是國內唯一一件有明確嘉靖款的金屬琺琅標準器，因此彌足珍貴。
嘉靖時掐絲琺琅還發現有雲龍紋圓盤，掐絲跌宕無羈，而稍顯潦草，琺琅色調類似景泰器，而黃琺琅略淡，大紅琺琅、墨綠琺琅又顯深邃並有一定的透明度。
這時，爐瓶之類的室內清供增多。其琺琅色調、掐絲風格、造型圖案與景泰掐絲琺琅有不少區別，如暖色調琺琅稍有增強、掐絲粗放、吉祥圖案增多等，但其變化尚非十分突出。
如嘉靖掐絲琺琅魚藻紋高足碗，高10.4厘米，口徑14.9厘米，足徑4厘米，撇口高足；碗的整體為白色地，通體用魚藻紋裝飾；碗的外側為天藍色琺琅地，裝飾的是西番蓮紋。
掐絲琺琅器，是在金屬胎體上，用細銅絲鉚焊成圖案，加填各種琺琅彩釉料；經高溫成色，最後磨光成器。
明代官府在南京和北京設立官辦作坊，而由於宮廷的使用對工藝和器型的高水準要求，使得景泰藍工藝製品出現了非常多的精品。
明萬曆年間的掐絲琺琅器，銅胎掐絲琺琅的製造有了新發展，風格和特點發生了明顯的變化，琺琅顏色品種豐富多彩，除藍、紅、白、綠、黃、紫等幾種基本顏色外，出現了豆青色、鬆石綠色、茶褐色等新的顏色。
在色彩搭配上，器物的顏色除了繼續以藍色為地以外，盛行以白色、暖色或中間色等淺淡顏色的琺琅做地，還出現了在同一件作品之上，同時使用兩種或者兩種以上顏色做地色，這時的琺琅色彩偏淡，流行使用大麵積的暖色或中間色。
如明萬曆掐絲琺琅花卉紋菊瓣式燭台，禦用監製造，高9.6厘米，盤徑18厘米，足徑13.3厘米。燭台銅胎鎏金，圓盤形，菊瓣式邊，盤心置一寶瓶式鎏金長阡。
盤內壁掐絲琺琅天藍地上壓纏枝菊花紋。盤外壁及底藍地上飾多色釉勾雲紋，盤底中心綠地長方框內朱紅楷書“大明萬曆年造”6字款。
此燭台為照明用具，共用了紅、紫、寶藍、天藍、海藍、白、黃、綠、墨綠、藕荷等十餘色釉料，鮮豔明麗，是明萬曆年間掐絲琺琅的標準器皿之一。
明朝後期景泰藍與瓷器一樣，大型的器皿燒製日盛。釉色豐富，但明亮度不及前期。
萬曆琺琅器的圖案豐富，有龍戲珠、鬆竹梅、魚藻、歲寒三友、蝠鹿、纏枝勾蓮、牡丹、梔子等花卉。宮廷所製掐絲琺琅，器胎厚重，鍍金足赤閃爍耀目。
如萬曆年間製作的掐絲琺琅梔子花紋燭台，通高9.6厘米，盤口徑18厘米，盤底徑為13.3厘米，樣式如同一支圓盤子，折邊，底承3個銅質鍍金垂雲足。
盤中央為一銅質鍍金寶瓶，瓶上出蠟扡，盤內為淺藍色琺琅地，裝飾紅、黃、綠等色的折枝花卉紋，折邊以綠色琺琅為地。整個畫麵裝飾著掐絲填紅、黃、白色琺琅折枝梔子花紋，外底中心陰刻豎行楷書“大明萬曆年製”6字款。
萬曆琺琅一般番蓮花心分成上下兩個，並於花心上方的如意雲頭紋上，再加圭紋。轉枝番蓮紋呈規則的橫S形旋轉，葉片小而整齊，或呈逗點式對生排列。
如銅胎掐絲琺琅八寶紋長方熏爐，禦用監製造，通耳高9.1厘米，蓋麵26.8×14.4厘米，底麵25.5×13.2厘米。長方體，平蓋麵，朝冠式雙耳，垂雲形四足。器身四壁以灰白色釉為地，飾彩釉勾蓮八寶紋。蓋麵無釉，邊框為一周“卐”字紋，邊框內飾繡球紋。
底部施琺琅釉彩花，中心處以掐絲填白釉如意雲紋組成長方形框欄，框內綠地掐絲填紅彩“大明萬曆年造”雙行楷書豎款。
作品以淺淡釉色作地，飾折枝小花和雙線勾纏枝八寶紋，頗為新穎。胎體較薄，成型規矩，釉麵比較平滑，砂眼細小。這些特征展現出萬曆時期琺琅燒造工藝的進步與發展。明萬曆時期，由於當時的宗教氛圍，八寶紋、卐字紋等吉祥紋飾充斥在琺琅器的裝飾中，此熏爐即是一例。