絢麗多彩——清代時期2
風格獨特的雍正朝琺琅器
雍容華貴的琺琅彩問世，雖與“康熙盛世”有關，但與雍正的關係更為重要。
雍正登基後，對社會進行了一番改革，大大提高了景德鎮製瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器，經常對宮廷瓷器加以評價，親自過問，並派得力的官員去管理瓷業生產。
康熙、雍正年製作琺琅彩時，先在景德鎮官窯中選出最好的原料燒製成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩後在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。
雍正時期也是金屬胎琺琅器發展的重要階段，從清宮造辦處《各作成做活計清檔》中來看，雍正朝燒製的金屬胎琺琅器中，隻有掐絲琺琅和畫琺琅兩種。
由於雍正皇帝不喜歡掐絲琺琅，在“造辦處”檔案中，雍正元年至七年製造掐絲琺琅器的記錄比較集中，此後僅見雍正十年做花瓶、爐、蠟台的一份記載，這或許是由於燒造水平始終不如意的緣故吧！
但據“造辦處”檔案記載，這個時期設有“琺琅作”，並有製造掐絲琺琅器和仿製“景泰琺琅瓶”的記錄。仿製技術水平亦很高。清宮造辦處《各作成做活計清檔》記載：
雍正六年五月初五，據圓明園來帖內稱：本月初四，怡親王郎中海望呈進活計內奉旨……其仿景泰藍琺琅瓶，花不好，欽此。
這種情況說明，其作品的藝術風格同其後的乾隆時期已無大的差異。
雍正時期的掐絲琺琅器有款識的隻有一件琺琅豆，風格近似康熙勻絲濃琺琅，出現了清代掐絲琺琅史上的一個低穀。
該琺琅豆全稱為“清雍正掐絲琺琅鳳耳豆”，高10.1厘米，口徑7.1厘米，腹徑8.8厘米，足徑4.6厘米。銅胎覆盞式的蓋，蓋頂有唇口圓盤式鈕，蓋與器身合組成球狀器腹，器側鑲浮雕式鍍金鳳首銜環耳，環飾掐絲雲紋，高足。
鳳耳豆的器內光素，器表除蓋、腹與圈足上裝飾六圈掐絲回紋外，其餘滿飾大小圓圈紋，填墨綠色釉，圓圈大小整齊劃一，緊密排列，器型線條優美，掐絲工整，可謂精美絕倫。是落雍正款的唯一掐絲琺琅器。
豆底鍍金陰刻“雍正年製”無框雙行仿宋體款。器形仿自東周青銅器中盛食物的“豆”，覆盤式的蓋，蓋頂有圓盤式的環鈕，蓋與器身合組成球狀器腹，器側鑲浮雕鳳首銜環耳裝飾，作為陳設器或蓋盒；將蓋子打開仰置，與器腹一樣，可當盛物的盤子。
此掐絲琺琅鳳耳豆，器形俊秀玲瓏爾雅，掐絲粗細均勻，紋飾獨特，布局緊湊，蓋與器身接合精確，製作精美絕倫，可說絕無僅有，係海內孤品。
雍正時期是畫琺琅生產逐漸興盛的階段。雍正皇帝對新興的畫琺琅情有獨鍾。客觀上刺激畫琺琅的生產，數量增多，式樣不斷翻新，圖案、釉色有新的發展和變化。
裝飾圖案除纏枝花卉外，仍以草蟲、花鳥為主要題材，寓意吉祥的圖案顯著增多，往往以西洋式的花葉紋或圖案式的西番蓮及荷花為錦地，配合畫傳統的四季花卉、竹石、鳥鵲等吉祥紋飾；器形的式樣多，例如圓、橢圓、桃形和不定形等。
畫風極細膩，但有些紋飾則過於繁瑣。 釉色以黃色為主，黃釉呈杏黃的色調，色感厚而光澤差。還出現了新的釉色。
特別是以黑色為地、上壓彩色花紋的作品是前所未見的，這種黑釉是雍正時期燒成的，所以格外受到皇帝的青睞，即使燒製其他彩釉作品，在局部也可看到繪製黑釉花紋的現象。這種運用黑釉的手法是其他時期罕見的。
雍正年間的琺琅工藝的突出成就是自行研製成功了新的琺琅色釉20餘種，極大豐富了琺琅色釉種類，為乾隆時期的金屬琺琅工藝的全麵發展奠定了堅實的基礎。
雍正時，畫琺琅的生產走上了成熟、規範化的發展道路。在此基礎上畫琺琅器繼承並發展了康熙晚期薄、平、光、豔、雅的風格特點，製作工藝日臻成熟和完善。雍正朝畫琺琅有自己比較顯著的特色。
首先是雍正時期風格獨特的器物造型，雍正時期的畫琺琅器與同時期的瓷器、漆器一樣，胎體製作規整，造型輕盈秀麗，雍正時期的畫琺琅器仍以小型器物居多，以鼻煙壺為大宗，造型工整別致，釉色亦鮮亮。
而且器型多有創造，例如烏木把手執壺、雲紋穿帶盒、帶托香插、鹵壺、多層式燭台、天球式冠架、筒式熏爐、八寶法輪、六頸瓶、多孔式花插、仙桃式洗、渣鬥及雙桃水丞等仿植物造型的仿生作品等新的器物造型都是在此時期創造的。
清雍正畫琺琅烏木把手執壺，高16.8厘米，最寬16.4厘米，銅胎，烏木蓋鈕，雙層圓冠式蓋，與烏木把手以轉軸相連，壓下按鈕即可開啟；梨形壺身，壺流自腹麵伸出的方向與把手成九十度，流口有鐫成淺浮雕式對鳳的流蓋，矮圈足。
壺蓋上層黃地飾如意雲頭紋、轉枝花葉，下層黑地繪裝飾圖案花葉；壺身滿繪各種花葉，底白地飾枝葉，中央藍色雙圓框內書紅色“雍正年製”雙行楷書款。
此壺的形製和紋飾的式樣均與傳統的不同，顯然是受西洋文化的影響；烏木的把手和蓋鈕，與明亮的黑釉相呼應，充分地表現出雍正朝畫琺琅的時代特色。
壺的紋飾也受到西洋文化的影響，無論是花葉或圖案式的番蓮均與傳統式樣迥異；明亮的黑釉與黑色的把手和蓋鈕相呼應，器形設計與彩色搭配，均巧思獨具。
而且該執壺的形製與傳統不相同，顯然是受西洋文化的影響，兼具實用及裝飾的功能。
以畫琺琅工藝製造宗教法器始於清雍正時期。如清雍正畫琺琅八寶紋法輪高22厘米，底徑10厘米。
法輪為輪形，鏤空8輻，輻兩麵以琺琅彩繪輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸八寶紋，轂繪菊花紋，輪外緣裝飾雲頭式和葉片式齒各4，下置蓮花瓣圓底座。座底書藍色楷書“雍正年製”4字款。
法輪即八寶之一，此器之上又以八寶紋作為裝飾，設計奇巧。其造型別致，工藝細膩，為雍正時期畫琺琅器的代表作。
雍正銅胎畫琺琅雙桃式水丞高7.5厘米，最大口徑6.2厘米。水丞為雙桃形，由一大一小兩個桃形組成，大桃有圓形口，其內可盛水，作文房用具。小桃裝飾在大桃之側。兩桃由古銅色的銅樹幹相連，似同一樹幹上結出的兩個果實。
水丞的顏色亦如剛剛成熟的桃子，呈果綠色，到桃的尖部漸漸暈染成粉紅色，桃上點綴有綠色的桃樹葉，兩隻紅蝙蝠棲息於桃實上。雙桃上繪以雙蝙蝠，即組成了寓意“福壽雙全”的吉祥圖案。大桃的底部寫有黑色琺琅“雍正年製”楷書款。
以桃的形狀作水丞，構思巧妙，新奇，無論其造型、色彩，均以自然界中的桃實為參照物，形象極為生動。其彎曲盤繞的樹幹，似百年的老樹結出新嫩的果實，琺琅釉細膩而光潤。這件作品反映出雍正時期精湛的工藝水平。
禦製描金雙耳琺琅彩瓶，全名又叫做“清雍正禦製描金雙耳琺琅彩瓶”，此瓶高17.8厘米，而且琺琅彩顏色極為豐富，一改康熙時隻有花卉的單調圖案，有很多繪畫在其中，包括花鳥竹石和山水，而且彩畫中題了很多的詩詞，繪有迎首及壓腳章。
在琺琅彩作品中，在一副瓷器上集詩、書、畫、印為一體是非常的少見的，而且該彩瓶還采用了油畫技法堆垛料彩，立體感非常強，另外詩詞對仗工整，書法極精湛的題句及朱白相應的圖章，堪稱藝術珍品。