組詩《薊丘覽古增盧居士藏用》也是陳子昂的代表作，在這組詩中，詩人慷慨懷古，把個人不遇的感慨展放於宏闊的曆史背景中，風格深沉悲壯。
《登幽州台歌》是他著名的一首短詩，詩中寫道：
前不見古人，後不見來者。
天地之悠悠，獨愴然而涕下！
抒發了他失意時的孤寂情懷，雖牢騷滿腹，一腔憤慨，表達的卻是開創者的高蹈胸懷，顯得悲壯而不消極。
[旁注]
聲律 我國古代對詩和駢文在聲調、音韻、格律等方麵的要求。熟練地掌握聲律，有助於創作出音調和諧、悅耳動聽、富有音樂美的作品來。
押韻 是指在詩詞歌賦的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為“韻腳”。任何詩歌都要求押韻，這是詩歌同其他文學體裁的最大分別之一。
律詩 近體詩的一種，格律要求非常嚴格，在句數、字數、押韻、平仄、對仗各方麵都有嚴格規定，常見的類型有五律，七律和排律三種。
五絕 即五言絕句，是絕句的一種，屬於近體詩範疇。絕句由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見。五言絕句就是五言四句而又合乎律詩規範的小詩，簡稱“五絕”。
近體詩 又稱“格律詩”，是講究平仄、對仗和押韻的詩體。為有別於古體詩而稱為“近體詩”。句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限製。是唐代以後的主要詩體，代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸遊等。
及第 指科舉考試應試中選，因榜上題名有甲乙次第，故名“及第”。隋唐時期隻用於考中進士，明清時期殿試甲三名稱“賜進士及第”，另外也分別有狀元及第、榜眼及第、探花及第的稱謂。
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駱賓王22歲那年第一次入京應試。考試前，很多考生千方百計請托、通關節，竭力鑽營，在正式考試之前的場外活動十分激烈。
駱賓王自恃學識精博，加上出身低下，沒有關係和門路從事這種院外的競爭，因此在那些考生大肆進行舞弊勾當的同時，他卻悠閑自得地飽覽京、洛名勝。考試的結果是駱賓王名落孫山。這給了駱賓王一個沉重的打擊，使他對科舉考試有了一個新的認識。
山水田園詩和邊塞詩
713年進入了盛唐時期，在這一時期，繼陶淵明、謝靈運之後，山水田園詩又一次興起與發展起來。
這些詩歌或描寫雄壯廣闊的山水勝境，或反映清幽恬靜的田園生活情趣，充分展示了山水田園詩的魅力。這一派詩人中最著名的是孟浩然和王維，故又稱“王孟詩派”。
孟浩然，長期居家生活，並曾一度隱居於家鄉附近的鹿門山。孟浩然終身不仕，一生有很濃的隱逸色彩。
孟浩然在盛唐詩人中年輩最高，他最早擺脫初唐狹隘的詩境，是一個大力創作山水田園詩的詩人。在他的詩裏，既成功地描繪出一係列幽雅恬靜的環境，也塑造了一個生活在其間的高潔之士的形象。
孟浩然的代表作《過故人莊》一詩用通俗的語言描寫了樸質無華的田園、生活，非常切近生活。
《宿建德江》改變了傳統山水詩景象羅列的板滯的弊病，以情興為主，選取典型性的物象，並采用側麵對比或烘托的手法，化密實為清空，形成了清曠疏淡的獨特意境。
孟浩然的詩歌將傳統田園和山水題材加以融合，以清曠的意象組合，明淨衝淡的語言，對盛唐田園山水詩作出了獨特貢獻。
王維，年少聰慧，17歲寫下的“每逢佳節倍思親”一句，廣為流傳。他不僅詩才早慧，而且能書善畫，精通音律。20歲時中進士，開始進入官場，但他不熱心做官，走上了一條半官半隱的道路，寫下了大量的山水田園詩。
王維的詩歌創作，以37歲為界分為前後兩期。前期作品酣暢豪放，樂觀進取，創作中表現了積極向上的時代精神和生活態度，多作邊塞遊俠詩和幽憤詩，如《老將行》、《使至塞上》、《觀獵》等。這些詩筆力雄健，情調激昂，風格豪放，體現了一種陽剛之美。
王維後期以創作山水田園詩為主。山水田園詩，在他的筆下，寫出了一種寧靜恬適的境界。《山居秋暝》一詩，寫秋日雨後黃昏的迷人景色和他山居時融怡陶醉的心境，至澄至清，沒有一絲一毫的世俗氣息。
《渭川田家》寫野老牧童、牛羊雉蠶、麥苗桑葉，也把田園生活寫得寧靜、和諧而溫馨。寫道：
斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。
野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至，相見語依依。
王維的詩歌最主要的是特色詩中有畫，他善於在詩中營造畫意，從而使詩歌具有仿佛訴諸視覺上的鮮明形象。其次，王維的詩歌意境清幽而富於生機。
除孟浩然、王維外，山水田園詩人中，還有儲光羲、常建、祖詠等。這些人的山水田園詩的風格和孟浩然、王維的山水田園詩風格比較接近。