成熟繁榮——唐代詩歌1
唐代是我國古典詩歌的黃金時代，代表了唐代文學的最高成就。唐代詩歌不僅數量超出以前各代詩歌總和的兩三倍以上，而且質量極高，題材也極為豐富，詩體大備，名家輩出。
唐詩成就卓著，是在唐代政治、經濟進一步發展、變革的曆史條件下，在社會思想比較開放，藝術文化普遍高漲的推動下，詩人們繼承和發揚《詩經》、《楚辭》以來的優良傳統，廣泛總結前人的創作經驗，百花齊放、推陳出新的結果。顯示出我國古典詩歌已發展到完全成熟的階段。唐詩的發展大致經曆了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4個階段。
過渡和創新的唐初詩歌
南朝時期，詩人們普遍關注聲律，他們對聲律的研究非常繁盛。南朝齊武帝永明時期的周顒首先發明漢字的平、上、去、入4種聲調；沈約撰有《四聲譜》，把對四聲的講究從文字學直接引向詩歌創作，提出了“四聲八病”說。
沈約等人創作的詩歌是一種新的詩體，被稱為“永明體”。至梁代，許多詩人對於聲律的講究越來越細密，他們的詩歌講究對仗、押韻、平仄。
唐代初期指618年至713年，這一時期，南朝詩歌的對仗、押韻得到了初唐詩人的認同，對仗、押韻由此在詩中得到應用並獲得發展。初唐時期，詩人上官儀、沈佺期、宋之問、“初唐四傑”、陳子昂的成就較大，代表了初唐詩歌的最高峰。
上官儀，唐高宗時供職門下省，曾受到唐高宗和皇後武則天的賞識。上官儀是太宗朝後期的重要的宮廷詩人，高宗朝時成為詩壇盟主。上官儀的詩多吟詠風月，粉飾太平。
上官儀的詩物象美麗，音律優雅，自有一種精致的美感，被稱為“上官體”，仿效的人很多。上官儀還將六朝時期以來詩歌藝術中的對仗手法總結為“六對”、“八對”等法式，對詞與詞、句與句之間的對偶進行了較為全麵的概括，對律詩的定型起到了一定的促進作用。
在上官儀之後，中宗時代的宮廷詩人沈佺期、宋之問也取得了很大的成就。沈佺期和宋之問的成就主要表現在律詩的創作上，他們總結了前人有關聲律的理論及實踐經驗，最終完成了律詩形式上的定製。
沈佺期、宋之問的詩作音韻更加嚴整，而且合乎黏附規則，不僅如此，他們的律詩創作一定程度上還體現了自己的創作個性，擺脫了早期宮體詩空洞堆砌藻飾的弊病，為律詩注入了情感內涵。
初唐詩人中最著名的是“初唐四傑”：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們是一群才情洋溢而地位不高的詩人，他們把唐詩從描寫宮廷生活的狹窄內容中解放出來，抒寫悲歡離合的人生感慨和建功立業的豪情。
王勃，他幼年聰慧，據說6歲就能做得一手好文章，15歲上書指陳朝政。王勃的詩，以五律、五絕見長，題材多是抒情和贈答。五律《送杜少府之任蜀州》一詩，用樸素的語言直抒胸臆，洋溢著積極向上的樂觀精神。
海內存知己，天涯若比鄰。
超越了以往送別詩中濃鬱的悲情，表現出誌在四方的豪氣。五絕《山中》詩中“況屬高風晚，山山黃葉飛”，用秋風黃葉烘托思歸之情，意境渾融。七言歌行《滕王閣詩》在開闊高遠的境界中融入思古幽情，感慨今昔。
楊炯，少時聰慧，10歲不到就參加了童子試，被譽為神童。他的詩歌中兩個主題比較突出，一是山水行遊；二是邊塞從軍。其中，邊塞詩寫得雄渾壯麗，縱橫奔放。
楊炯的名篇《從軍行》中的“寧為百夫長，勝作一書生”，豪情壯誌，溢於言表，開了盛唐詩人向往邊塞生活的先河。楊炯的五律寫得很好，現存14首五律，全部都符合近體詩的格律。
盧照鄰，一生坎坷，貧病交加，著有《幽憂子集》10卷。他的詩有96首，以七言歌行見長。詩歌內容多是蕭疏清冷的愁苦之音，對社會的黑暗做了一定的揭露。
盧照鄰的代表作《長安古意》，用賦的手法，通過一個個側麵的展示，描繪了一幅規模宏大的都市風光圖。詩人在描寫時用了極為富麗的辭藻，濃墨重彩，十分生動，但在結尾處，筆鋒一轉，指出這一切現世繁華都是不可長久的。
駱賓王，擅長七言歌行。代表作《帝京篇》從長安的壯觀和豪華寫起，轉而抒發人事興廢的感歎，從中體悟人生哲理，最後抨擊世態炎涼、賢者不遇的現實。
駱賓王最著名的詩歌是他的五言律詩《在獄詠蟬》，他在詩中結合自己的身世遭遇，以高潔的蟬自喻，托物見誌，慨歎朝廷視聽不察，無人為自己昭雪冤屈，孤傲之氣淋漓盡致地呈現。
“初唐四傑”的詩作，開始把詩歌從宮廷帶入市井，突破了宮體詩的固有範疇，擴大了詩歌題材，詩裏表現了積極進取的精神和鬱勃不平的憤慨。
在“初唐四傑”之後，還有一位著名的詩人不得不提，那就是陳子昂。陳子昂，684年進士及第，擔任過右拾遺等官職。
陳子昂是一位詩壇的革新者。他反對六朝時期華靡虛弱的文風，提倡詩歌應恢複漢魏風骨和風雅興寄，“風骨”的意思就是詩歌要有建康充沛的思想感情、剛健質樸的風格。“興寄”就是要求詩歌有感而發，寄托諷喻，直陳時弊，這個建議為詩歌的發展指明了方向。
陳子昂的詩歌創作即是他詩歌革新理論的成果，代表作是《感遇》詩38首。這組詩歌的內容或借古諷今，或托物寄情，或諷刺現實，或感歎人生，風格激昂悲壯、質樸剛健，如《感遇·本為貴公子》把進取之情表現得十分昂揚，這裏不再采用比興手法，而是直抒胸臆。