發展成熟—唐代小說2
傳奇小說的風格和藝術
唐傳奇小說是古代小說曆程的一部分，有著小說固有的特點，也有許多不同之處。它突破了六朝誌怪小說粗陳梗概的水平，在文學創作方式、人物形象塑造、情節結構安排和語言運用方麵都取得了突破性的成就。
魏晉六朝的誌怪誌人小說的作者缺乏主動創造性，作品粗陳梗概。而唐傳奇小說的作者一般都是有意識地進行小說的創作，通過故事情節和人物形象反映現實生活或某種理想，在創作過程中，充分發揮想象、虛構的才能，使故事更生動，人物形象更具有典型意義。
唐代傳奇小說繼承和發揚了史傳文學現實主義的傳統，也汲取了神話、誌怪小說的浪漫主義精神，在創作上發展到一個新的水平。
唐傳奇小說中有不少描寫現實生活的作品，比較注意“對於人和人的生活環境作真實、不加粉飾的描寫”。作家對生活的觀察相當深刻、細致。這種意識表現在創作中，不但細節描寫上強調塑造了典型環境中的典型人物，並且通過情節發展表現出來的傾向性也較鮮明。
唐傳奇小說中浪漫主義的創作方法也比比皆是。一些描寫婚姻愛情的作品，反映了人們積極向上的、進步的理想，讚頌了某種高尚的道德情操，具有鮮明的積極浪漫主義的傾向。
唐傳奇小說大多融詩於文，詩意濃厚。雖然小說中出現詩歌，古已有之，但隻有在唐傳奇中，詩文才如此頻繁出現，而且成為小說表現人物、推動情節、突出主題的必要手段。
同時小說的創作者們力求在人物、情節、主題中滲透詩意，實現小說的詩意化，從而使小說詩意化成為唐傳奇的一大標誌性特色。
唐傳奇小說的詩意化特征還表現在對史傳敘事方式的繼承和發展上。敘事方式一般有兩種，即講述式和呈現式。唐傳奇小說繼承了史傳的呈現式敘事方式，有概述，也有場景，但又明顯區別於史傳。
概述主要方式是開篇介紹主人公姓名、籍貫、家世、時代等，故事開頭介紹時間、地點和緣起，最後交代結局。而中間部分事件、人物的行為和言行，屬於場景描寫。
唐傳奇小說的這些概述的表現形式和功能較史傳文學要多得多，而場景描述也擺脫了紀實性的限製，充滿了想象，虛構成分比較大，充滿了濃鬱的詩情。
唐傳奇小說除了在風格上呈現出這些雅文化特征外，在藝術手法上也取得了多方麵的成就。唐傳奇人物描寫細致入微。
不少傳奇小說作者是人物寫生的好手，他們不僅善於用精湛的細節描寫來提示人物的心理活動，用對比襯托的手法來表現人物的性格特點，而且尤工於白描式的肖像摹寫，往往三言兩語即飛筆傳神，塑造典型的人物形象。
唐傳奇小說中出現了社會各個階層的人物，從帝王後妃、文武大臣，到文人商賈、俠客僧道、樂工藝伎、姬妾丫環，以虛構想象為基本的創作手法，反映社會各個階層的生活。
一些以曆史和現實生活為題材的作品，如《長恨歌傳》、《虯髯客》，作者並不拘於史實、傳聞，而是根據創作需要，因文生事，幻設情節，多方描繪環境，巧妙編織對話，深深探尋人物內心的隱秘，使人物形象豐滿傳神。
唐傳奇小說創作者已經自覺地運用肖像、心理等描寫方式，描繪日趨細致，細節描寫大量增加了，因此，人物形象更加具體，更加活靈活現。
唐傳奇小說的篇幅大多很長，幾乎都是千字以上的。與誌怪小說相比，同一主題，同一故事，篇幅卻不同，原因就是唐傳奇豐富了故事的情節，擴大了矛盾的波瀾，可謂構思精巧，情節曲折。
唐傳奇以前的小說，大多是評論式的，隻是純粹的記敘和議論，所以短小。唐傳奇小說則基本上放棄了這種直接議論的寫作方式，大量地運用了描寫的手段，並將描寫和記敘有機地結合了起來，細致入微地描寫現實生活，從而使作品有可能淋漓盡致地反映客觀生活，取得了卓越的藝術效果。
唐傳奇小說還特別注重結構的完整性和情節發展的波瀾起伏，曲折有致。以俠義為題材的《紅線傳》也是以曲折的情節顯示人物的奇特經曆，其開端並未立刻展開故事情節，而是借助“名曉音律”的特征性描寫，提示紅線的才能及與薛蒿的關係，為下文的情節作了準備。
唐傳奇小說語言凝練，文采斐然。唐傳奇小說的作者，往往以人物的出身、教養、性格為基礎，安排不同的語言，表現人物個性。
如《霍小玉傳》中描寫霍小玉初見李益，低頭微笑道：“見麵不如聞名。”
足見其性之溫婉；而當李益負心時，又道“……今當永訣!我死之後，必為厲鬼，使君妻妾，終日不安!”決絕之態，剛烈之情，溢於言表。
唐傳奇小說既繼承了古代散文和駢體文以及詩歌、民間俚語、俗諺中有生命力的詞彙，也汲取了前人在語言結構方麵嚴謹而又靈活，精煉而又準確的優良傳統，形成唐傳奇獨特的語言風俗。
唐傳奇小說的語言比較通俗化，這主要是由於唐傳奇小說廣泛地運用了市井間的俗言口語。在唐傳奇小說中，人稱代詞往往直接用“我”、“你”、“他”。 另外，唐傳奇小說還大量引用了民間歌謠，通俗化程度進一步加深。
[旁注]