吹火也稱噴火，一般多用於有妖怪、鬼魂出現的劇目中。在秦腔《遊西湖·救裴生》中，李慧娘所用的就是這一絕技。
吹火的方法是先將鬆香研成粉末，用籮過濾，再用一種纖維長、拉力強的白麻紙包成可含入口中的小包，然後剪去紙頭。演員吹火前將鬆香包噙在口裏，用氣吹動鬆香包，使鬆香末飛向火把，燃燒騰起火焰。
吹火常見的形式有直吹、傾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形狀可分為單口火、連火、翻身火、一條龍、蘑菇雲火等。
“單口火”就是一口一口吹火，主要用鼻子吸氣，丹田用氣，衝著火把的火苗直吹。
“連火”的用氣方法與單口火相同，吹時要連緊一些。在火頭上吹第一口火，乘其未滅時，緊接著在第一口火上再吹一口火，使火延續不滅。
吹“翻身火”時，吹火藝人踏左步，呈半臥魚勢，從火頭上引火翻身，也就是借吹出的火苗再連續噴出鬆香末，使火苗不斷延續長達四、五尺。轉一圈後，火仍然連續不斷。
“一條龍”是指半臥魚勢俯衝火把頭吹火，然後離開火把，均勻地一口氣吹得引過火來，使火苗不斷延續長達數尺，猶如一條火龍一樣擺過去。
吹“蘑菇雲火”時，呈半臥魚勢，在“一條龍”火的龍尾上緊接著再擺回來，重重地一口一口吹火，就成了一朵一朵的蘑菇狀，這也叫天女散花或火中鳳凰。後來吹這種火時，還可將火的顏色變成雪青色。
這些都是吹火最基本的幾中吹法，還可根據劇情需要和舞蹈動作的變化而變化。許多秦腔藝人都擅長這一絕技，如黨甘亭、何振中、李正敏、馬藍魚、張詠華、孫利群、張燕等。
其中，馬藍魚在演《遊西湖·救裴生》中的李慧娘之鬼魂吹火更是享譽全國。她能吹出各種形狀的火，且能一口氣吹出40多口火，堪稱絕技。
改良後的秦腔變臉變法有“變臉型”和“吹麵灰”兩種。在秦腔《三人頭·揭墓》中用的是“變臉型”，劇中揭墓賊用腰帶做好套圈，一端套在僵屍脖子上，另一端掛在自己脖子上，扶起僵屍脫衣時，感情變化複雜，麵部表情也隨之變化。
當揭墓賊發現死者衣著豪華時，高興得眼睛眯成了一條線，嘴角翹到了鼻子兩側，喜得渾身發抖。當屍體蓋臉帕飛落露出陰森可怖麵孔時，揭墓賊被嚇得脖子一縮，咧開大嘴，瞪著兩眼，眉毛不住地跳動。
揭墓賊為了抑製心中的恐懼情緒，忽地眉頭一聳，圓鼓雙眼，翹起鼻翼，呲著牙，顯出凶殘之相。死者穿了七套衣服，揭墓賊每旋轉一次屍體，就脫掉一件衣服，同時還要穿在自己身上，並要變化一次臉型。
揭墓賊一時變得憨傻癡呆，一會兒又變得機智勇敢；一會兒扯長脖子，收起下巴，舌尖頂住下唇，把頭和脖子拉成一體，變成又長又細的臉型；一會兒皺起雙眉，縮著下顎，撅著下巴，變成兩腮無肉的險惡者；一會兒又鼓起兩腮，鬆開雙肩，變成大胖子；一會兒縮著頭，收起下巴，變成瘦子……形態百出，變化無窮，全靠一張臉的功夫。
“吹麵灰”是指演員給自己臉上吹灰，使之變化。像《毒二娘》、《藥毒武大郎》等用的就是這一技法。在劇中，武大郎毒酒下肚，腹疼難忍，就指罵潘金蓮。
潘金蓮於是下狠心猛撲過去，用被子捂住武大郎，到潘金蓮起身坐在被子上時，麵灰已吹了上臉，呈現出一副陰森黑煞的臉相。另外，在《太和城》一劇中孫武也有變臉的情節。
“頂燈”就是演者將一盞油燈點著並置於頭頂，耍出各種動作。如秦腔《三進士》的醜角常天保因賭博被其妻處罰頂燈。
在劇中，常天保頭頂油燈，跪地、行走、仰臥、鑽椅、鑽桌、上桌等，均很自如，並能使油燈不掉、不灑、不滅。這全憑演員脖頸的平衡技巧，這其中尤以秦腔醜角演員劉省三、晉福長比較有名。
“打碗”的表演方法是將一碗擲於空中飛轉，用另一隻碗飛出擊打，兩碗同在空中粉碎。打碗表演有平打、斜打兩種打法。
“平打”是先將一碗底朝下平擲於空中飛轉，再將另一碗底朝上擲出，兩隻碗底對擊相撞，破碎落下。
“斜打”為兩手各拿一碗，碗底相對轉磨，打時先將碗側立擲出，使其在空中如車輪滾行狀旋轉，然後將第二個碗如法擲出，以碗底邊撞擊而破碎。
西府秦腔須生王彥魁、唐二瓜、司東紀、呂明發，西安秦腔演員陸順子、和家彥、劉立傑、閻國斌等，均擅長此技。
“鞭掃燈花”的表演特技，有鞭掃燈花和“紙擺子”兩種。鞭掃燈花的表演法是，先用黃表紙把鞭梢紮成約3厘米多長的紙花，然後加足燈油，拉長燈撚，使其多出燈花。
演員在兵卒下場後，跨右腿，左轉身，躦步，左前弓後箭，麵向觀眾，對著舞台左前角吊的油燈，在打擊樂《腳底風》伴奏中，雙鞭從下向上，反手交叉挽麵花，雙鞭梢前麵的紙花，反複掃向燈撚上所結的燈花，使其擴散，灑向空中。
接著，演者跨左腿，右轉身躦步，右前弓後箭，麵向觀眾，對著吊在舞台右前角的油燈，動作要求與鑼鼓經同上，隻是方向不同。接著，舞一套雙鞭，在《倒四錘》中，到舞台右前角紮勢亮相。
這時，舞台空間火星閃閃，四下飄落，忽明忽暗，撲朔迷離。靠近演員亮相的那盞燈，因燈花被掃掉而燈光由暗轉亮，使觀眾清晰地看到演員麵部的表情與眼神。
掃燈花，在添油、撥撚子、結燈花、掃燈花上，均需掌握好時間，恰到好處，配合默契，才能顯示出技巧的高超。
“踩蹺”為旦角的表演特技。蹺子是木製腳墊，尖而小，約10厘米長，外麵套繡花小鞋。演員隻能用兩個腳趾穿假鞋，而且要將鞋綁在腳趾上，因此，又稱之為“紮蹺”。
紮蹺之後，演員隻能憑兩個腳的腳趾行走，腳跟高高提起，紮蹺演員則始終都得用二腳趾著地，戲演完後方可解蹺休息。
更難的是，演員不僅要模仿三寸金蓮的步子和形態，還有特為紮蹺設計的高難動作，如踩蹺走凳、踩蹺過桌、踩蹺踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能顯出演員的踩蹺技巧來。
“牙技”分為“咬牙”和“耍牙”兩種。“咬牙”也叫磨牙，演員用上、下牙齒咬緊磨動，發出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨。這一技巧主要在於控製，咬響並不難，難點在於聲音要響，並要傳得遠，還不能有疹人的噪音。
秦腔著名演員彥娃、劉金錄、範仲魁、華啟民、陳西秦、周輔國等在《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇中，扮演魏延、蓋蘇文、屠岸賈等用的就是這一絕技。
“耍牙”就是將牙含在口中使其活動。所耍的牙有兩種：一是將兩顆較長的豬牙洗淨，在空洞中灌鉛，外部刻細槽，紮上細絲線，使兩牙相連，演出時含於口中，以舌操縱；一種是用牛骨磨製而成的。
“耍牙”有陰陽齒、獠牙、鼻孔齒、一字齒、巨齒、疵牙等6種7個樣式。
陰陽齒就是左邊牙尖朝上彎，右邊牙尖朝下彎，或相反；獠牙就是兩顆牙齒同時向上，並微向外撇，呈倒八字形；鼻孔齒就是兩顆牙齒同時向上，將牙尖伸進兩個鼻孔內，根部微撇，呈正八字形；一字齒就是兩顆牙齒分別從嘴兩邊出，伸向兩邊腮部，同嘴唇呈一字形。
巨齒就是指巨靈神的齒形，兩顆牙齒從嘴角兩側向下斜伸，在下巴兩側呈倒八字形。疵牙即兩顆牙齒由口中向下伸直。西府秦腔藝人謝德奎、溫良民、趙文國、焦定國等常用此技，主要用於番王、判官、鬼怪類角色。
“屍吊”也稱“大上吊”，就是在演出前，先將一根長吊杆，平綁於入場口的柱子上，杆的一端在台口，另一端藏於台內側。
在劇中人上吊時，站在椅上，將白綾吊圈綁於杆頭，然後將吊圈套在脖子，蹬倒椅子。這時台內即將吊杆一端壓下，右移，使杆頭上翹並伸出台口，使上吊者高高吊於台前。
演員在化妝時，腰裏紮一橢圓形鐵裹肚，上端有兩個鐵鉤，由胸部直通脖頸。演員上吊時，往脖子上套的吊圈一定要套在鐵鉤上，然後將一水袖繞脖搭肩，以作掩飾，另一水袖下垂，呈現出活人被吊死的景象。
1921年，易俗社赴漢口演出，新秦腔以其健康清新的內容，嚴肅認真的表演，震動了武漢三鎮，受到各界的好評。
在此影響下，山東、河北、天津、甘肅、寧夏、陝西等地，都相繼成立了仿照陝西易俗社建製的戲曲團體。如山東、河北、天津的易俗社，甘肅的化俗學社、平樂學社，寧夏的覺民學社等。
新中國成立後，在“百花齊放，推陳出新”方針的指引下，大力進行了改戲、改人和改製，使得秦腔劇目繁榮了起來。秦腔劇團也如雨後春筍般遍及西北地區，秦腔藝術有了進一步發展和提高。
1952年，舉行第一屆全國戲曲觀摩演出大會，秦腔《遊龜山》獲得劇本創作獎、演出二等獎。劉毓中、蘇育民、王天民、宋上華、孟遏雲、楊金鳳、劉易平、張新華等著名秦腔演員分別獲得一、二、三等獎和獎狀。
1958年，由陝西省戲曲研究院二三團和西安易俗社三大秦班，組成了“陝西省赴京彙報演出團”，隨帶秦腔《遊西湖》、《三滴血》、《趙氏孤兒》到京彙報演出，轟動北京，廣受好評。
當時的田漢、梅蘭芳、尚小雲、曹禺、歐陽予倩、馬少波、陽翰笙等許多著名戲劇藝術家在報刊上發表了熱情洋溢的評論文章，對三大秦班給予了高度評價和讚美，秦腔被譽為“老樹紅花”。
在20世紀 70年代末，秦腔大步走向熒屏，實現了曆史性的跨越。陝西電視台創辦了“秦之聲”欄目，將熒屏藝術與秦腔藝術巧妙地結合，不斷推出新劇目和名家新秀，組織了各種形式的群眾秦腔演唱會和各種大賽，是農村群眾最受歡迎的欄目。
後來，《秦之聲》欄目通過衛星向全世界的觀眾進行播出，極大地開闊了秦腔視野，爭取和培養了一代秦腔愛好者，對於繼承和發揚秦腔藝術，起到了十分積極的作用。
[旁注]
鳳凰 我國古代傳說中的百鳥之王，與龍同為漢族民族的圖騰。鳳凰與麒麟一樣是雌雄統稱，雄為鳳，雌為凰，總稱為鳳凰，常用來象征祥瑞。傳說鳳凰每次死後，會周身燃起大火，然後會在烈火中獲得重生，並獲得較之以前更強大的生命力，稱之為“鳳凰涅槃”。
馬藍魚 著名秦腔表演藝術家。她曾赴京彙報演出《遊西湖》等劇，轟動京城。她戲路很寬，在秦腔舞台上，她還成功地塑造了眾多藝術形象，曾排演了《趙氏孤兒》等一係列優秀戲曲作品，從古典戲到現代戲樣樣精彩。她最讓人驚歎的“吹火”絕技，也讓她獲得了 “飛天美神”、“ 火中鳳凰”的美譽。
《太和城》 秦腔傳統劇目，又名《收殷夫人》、《要離刺慶忌》。劇情為伍員上朝，請吳王姬光出兵伐楚，為父報仇。孫武子得知太和城三王爺慶忌造反，起兵前往征剿。龍王出兵借水，欲淹孫營，水母走漏消息，孫武子得知，以法術破了龍王，差要離刺死慶忌
《反長沙》 秦腔傳統折子戲。劇情為三國時長沙太守韓玄疑部將黃忠有投漢之嫌，將其綁赴法場問斬。魏延在為黃忠求情未果後，怒殺韓玄，劫了殺場，救出黃忠，並強逼其同投劉備。該劇突出的特色是巧妙運用“咬牙”特技刻畫了魏延有勇無謀、簡單暴躁的性格。
魏延 三國時期蜀漢名將，深受劉備器重，他被劉備封為鎮遠將軍和漢中太守，鎮守漢中近10年，之後他又屢次隨諸葛亮北伐，功績顯著。諸葛亮死後，他因與長史楊儀不和，而被馬岱所追斬。
《趙氏孤兒》 全名《冤報冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報仇》，是一部曆史劇。戲劇情節敘述了春秋時期晉貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害而慘遭滅門，幸存下來的趙氏孤兒趙武長大後為家族複仇的故事。
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中國秦腔藝術節每兩年舉辦一屆，旨在檢閱和總結秦腔藝術的發展成就，同時奉獻出一批高水準、高品位的精品劇目，參演單位包括陝西、甘肅、寧夏、青海和新疆的文藝團體。
中國秦腔藝術節是由中國戲劇家協會和陝、甘、寧、青、新五地文化廳、文聯以及戲劇家協會共同主辦的西北劇種劇目的展演活動，奉獻高水準、高品位的精品劇目，同時推出優秀戲曲人才。
期間除本戲、折子戲展演外，還包括清唱、梨園書畫展、戲劇臉譜展、秦腔藝術教育成果展、秦腔名家風采攝影獎和戲劇與秦腔藝術理論研討會等活動。