《打狗棍》：雷劇與傳奇劇的一線之隔
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作者：趙豬
如何界定一部戲是雷劇還是傳奇劇？不僅是廣電總局審查官員們頭疼的事，估計也是廣大電視劇觀眾們摸不著頭腦的一個大問題。就好像郭靖宇導演的最新作品《打狗棍》，從故事情節來看，很有雷劇的潛質，但是同樣的，這也是一部傳奇劇最基本的架構。在雷劇與傳奇劇的一線之隔上做文章，膽大心細，還得兼顧著老百姓的愛好，難啊！
首先梳理一下，抗日雷劇的起源大概要從《抗日奇俠》算起，但是判定標準呢？手撕鬼子、手榴彈炸飛機這種誇張的手法和橋段，用在金庸劇、武俠劇是理所當然，但是用在抗日劇裏為什麼就成了雷點呢？這不是最流行的類型混搭麼？為什麼用在電視劇裏就行不通了？中國電視觀眾啥時候起變得這麼有原則了呢？
當然，郭靖宇導演很聰明，他並沒有用以上所說的那些俗套手法去包裝《打狗棍》。即便在戲裏，巍子和黑子兩位演出的角色係出名門，各自身懷一身絕世武藝，但是大多數時候，他們也隻是擺個蒙古摔跤的架勢，最多舞一把九環大刀。不誇張、不矯飾，雖然看上去視覺效果沒那麼唬人了，但是同樣好看。所以可見，雷劇之所以雷，有的時候隻不過是在細節處理上，有點想太多了而已。
據此而言，《打狗棍》盡管有雷點隱藏其間，卻用最通俗的手法，用最踏實的細節去鋪排，這或許也就是雷劇與傳奇劇，郭靖宇與其他雷劇導演最大的不同之處。
接著說雷劇的第二條特質——語不驚人死不休的狗血劇情。這一點更加難以理解。所謂現實遠比戲劇更加吊詭。以當下層出不窮的種種詭異新聞來看，我國的電視劇創作者們簡直可以說是創意與生活匱乏，毫無想象力。但是這個責任顯然不在於他們，而是眼下的審查製度並不允許他們去這樣創作。
好了，不扯閑篇。狗血與傳奇之間，其實同樣隻有一線之隔。還是以《打狗棍》為例，戲裏眾多人物之間，尤其是戴天理、那素芝、馬九斤這三位主要人物之間錯綜複雜的關係，不可謂不狗血，同樣充滿傳奇色彩。假如是擱在其他戲裏，哪怕是當代婆媽劇裏，估計都要被人說雷了，其實我印象中好像還真有人用過。
同樣的橋段，擱在不同導演手裏，出來的效果截然不同。首先，郭靖宇導演事先張揚，《打狗棍》幾乎是根據導演家史改編過來的，先在根本上站住了腳，你總不能拽著郭導，非說他家長輩當年不是這麼過來的吧？其次，狗血的橋段，給出恰如其分的解釋。妻子不認丈夫，是因為封建禮教的威壓，還有些陰差陽錯的誤會，其實很好理解；兒子不認老子，是因為耳濡目染的家教，以及女人天生的因愛成恨。於情於理都說得過去，而且還好看。
綜上所述，但凡換個導演來拍，《打狗棍》都是一部標準的抗日雷劇。杆子幫不就是丐幫麼？丐幫幫主手拿打狗棍，耍一路打狗棍法，再玩幾招降龍十八掌，小鬼子們聞風喪膽，不戰自退，然後再家長裏短，妯娌婆媳，兒女情長，怎麼雷怎麼玩，怎麼起範兒怎麼拍。這樣弄下來，觀眾未必不買賬，看完了再罵也是很可能的事。但是無論如何，是不會拍成現在這樣，蕩氣回腸，傳奇色彩濃厚，還不至於讓人厭煩，這是導演的功力所在，也是雷劇與傳奇劇那細微的一線之隔，郭靖宇做到了，《打狗棍》也就不是雷劇，而是一部接地氣的傳奇大戲。
當然，話說回來，郭靖宇導演自從《鐵梨花》聲名大噪之後，這幾年似乎有點吃老本，當然也可以理解為，把一種類型模式的剩餘價值挖掘幹淨。簡單來說吧，除了把主角從“鐵梨花”、“紅娘子”換成了“戴野驢”，基本情感模式、故事套路，《打狗棍》並沒有任何超出前作的部分。至於那個家史的說法，我相信是真的，但是更相信郭導一定根據自己的喜好改編了，誇張了。其次，演員的表演更是換湯不換藥。巍子還好，他的表演雖然沒有改變，但是不招人煩，而且戲路是對的。楊誌剛和黑子兩位演的就有點過了，尤其是楊誌剛，他似乎還沒走出《紅娘子》、《火藍刀鋒》的戲路，故意拖慢半拍的念白，還有動不動就二起來的表情，讓人實在很出戲。這是不應該的小瑕疵，倒是也不影響劇情，隻是影響對人物的喜愛罷了。
其實，無論雷劇還是傳奇劇，不過都是現階段觀眾受用的劇種類型罷了。能夠做到像郭靖宇導演這樣，在劇情上，在細節上多把點關，做出觀眾愛看，又不是那麼不合乎邏輯的忠實演繹，守住那點做電視劇的底線，其實也不是那麼難！