絢麗生輝——殿堂壁畫1
壁畫主要是指裝飾建築牆壁表麵的畫，就是用繪製、雕塑及其他造型手法或工藝手段，在天然或人工牆壁上製作的畫，分為室內壁畫和室外壁畫。比如在秦鹹陽城發現的比較完整的秦代壁畫，是戰國中期秦孝公遷都鹹陽、營建鹹陽宮室時製作，秦鹹陽城壁畫推進了對秦代曆史以及當時繪畫藝術成就的認識。
壁畫被不斷應用於曆代的宮廷、王府建築中，增加了這些傳統遺產的藝術價值。如泰山天貺殿壁畫、西藏布達拉宮的壁畫和江南天國各王府壁畫等。
彌足珍貴的秦鹹陽宮壁畫
秦始皇統一天下後，在政治、經濟、文化領域進行了一係列改革，使全國發生了巨大的變化，推動了社會的進步。秦始皇還決定在宮殿、衙署、皇陵等建築內，普遍繪製有壁畫，以顯示王權，宣揚功業。
考古工作者在秦鹹陽城遺址中，發現了比較完整的秦代壁畫。這是戰國中期秦孝公遷都鹹陽、營建鹹陽宮室時製作，又在秦統一後維修工程中加以複製或新作的。這批壁畫可謂秦代壁畫的代表，內容涉及秦文化的許多方麵，具有很高的藝術水平。
秦代鹹陽宮廷壁畫主要發現於第3號宮殿建築遺址之中，在宮殿西側的一條南北走向的廊道牆麵上，是保存相對完好的壁畫長廊。在倒塌的建築堆積層中，有壁畫碎片180餘塊，經細致查找拚對，製成可以作為標本的共有162塊。
壁畫按其畫麵的主題內容，大體可區分為人物車騎、車馬出行、動物、植物、台榭建築、神靈怪異、圖案裝飾和其他雜畫8類。有些畫麵內容豐富，既有人物也有車馬、道路與樹木，分類比較複雜。
西側回廊的東西兩壁是成組的長卷軸式壁畫，相對比較完整，畫廊按兩壁排列對稱的立柱計算，共有9間，南北全長32.4米，東西寬5米。
東壁上的壁畫保存比較完整，從南向北第一與第二間牆體全毀，壁畫無存。第三間僅在牆底保留著少許幾何圖案邊飾。
第四間壁畫保存較好，為車馬圖，畫麵前後排列3組，各組以四馬一車編製，由南向北一組高於一組。在北組與中組之間，兩側各繪有樹木立於道路的兩邊，其中一組成雙對稱。路右兩樹為一組，樹冠已無遺存，僅留樹幹。路左也是兩樹一組，共兩組，尚保存完好，型似塔鬆，枝綠幹褐，樹冠藍綠色。
第五間壁畫上端與北側已被破壞，畫麵存人物11人，以及左右兩根由下向上似作交叉的杆狀物體。人物分上下兩列，均作南北向呈“一”字形排列。前列有人物圖像5人，站立於南北兩側，南4人北1人。後排為6人，分南北2組朝北呈“一”字形排列，每組3人，各組人間距相等。從人物排列隊形與衣服來看，第五間壁畫內容為依《周禮》所設的儀仗隊的隊列。
第六與第七兩間均繪有車馬圖，前者分南北兩組，均向南奔馳，後者一組，四馬一車，也向南奔馳。
第八間的壁畫已經剝落殆盡。 第九間的圖案中心似“山”字形，兩邊均對稱發展出一雲紋圖案，其外又各發展出一枝麥穗圖案，塗以黑色，被稱為“麥穗圖”。
回廊西壁也隔成對稱的九間，牆上原來應該繪有圖畫，從遺存可知，西壁繪有車馬圖、台榭建築圖、人物圖、麥穗圖、植物及幾何紋圖案等。
秦鹹陽宮西側畫廊出土的壁畫中共有車馬7套，每套四馬一車。這與《詩經·小雅·車功》記載的“四馬”“四牡”“四黃”等每輛車的駕四製度相同。7套馬的顏色計三種：棗紅、黃和黑，每套四匹馬的顏色是一樣的。
壁畫中的車共五輛，基本結構相同。車均單轅，每組車馬的第一輛車的轅又均較直，而每組車馬的第二輛車的轅或較彎曲或斜直。車廂有大小二窗，小窗在前，大窗在後。車傘，黑褐色，頂部前平緩，後高突，上有一橋形耳。
廊東壁第四間車馬圖可以清楚地看到，車馬、道路和樹木安排在同一畫麵上，車馬在道路上奔馳，道路兩旁植以樹木。曆史文獻記載，秦始皇兼並六國後修治馳道，通往天下，也就是把秦人原國道製度推廣到全國。這可能就是秦國道的真實寫照。
儀仗圖分布在廊第四間東壁，人的形象個體共11人。整個畫麵可分上下兩列，每列又可分南北兩組。11人均身著長袍，前裾覆足，後裾曳地。上列左邊1人和右邊4人，袍較窄瘦，形如漢俑的喇叭口狀。下列6人，可看出袍服者顯得身衣更為寬大，襟長曳地如狐尾。
在儀仗圖中，從下列6人的頭部可以看出的輪廓，係禽獸之頭狀。這種人身獸首來充當儀仗，大概即曆史文獻所記之武士和虎士的形象。
儀仗圖中所表現的人物形象、服飾及其顏色，都與曆史文獻的記載一致，充分說明了壁畫的存史價值。
倡優圖畫像繪於白色壁麵上，人物繪製於一個黑色寬帶的三角形右側。倡優頭戴風帽，身穿白色緇衣，長袍曳地，白帶束腰垂地。臉向前方，跪地回身，雙手平舉，擊打樂器說唱。
《走馬騎射圖》位於3號建築遺址2號宮室門道的堆積層中，畫麵已殘缺，但其輪廓線基本清楚。圖像繪於土黃色壁麵上，畫像置於一個約38厘米的黑色三角寬帶紋之中。畫麵人體的下肢和馬腹色彩已脫落，武士身著戎裝，頭戴黑色護耳盔帽，乘騎一匹棕紅色健馬。同地發現的還有身軀全損的7幅馬頭，估計同屬此類。
武士側身，左臂前伸，手中持弓；右臂向後彎曲，做挽弓下射狀。肩背帶有三角形黑色佩飾，兩旁飾黑色卷雲紋；盔帽黑色平塗，弓箭與人體皆用褚紅色線勾勒。
馬做緩行狀，頭高昂，兩耳聳立；馬嘴微張，臀部有鞧，作黑色；腹下垂兩條柳葉形黑帶，疑為鞍韉上的裝飾物；其前端有一黑色方形物件，疑為馬鐙。
這是一幅反映秦人固有的射獵圖畫，如果將它與同地同時圖中的野豬和獵犬拚湊在一起，則將是一幅完整的騎馬射獵活動圖像。
《車馬出行圖》是在3號宮殿建築遺址西側回廊的東西兩壁的長卷軸式壁畫，長達30餘米，兩層分間繪圖，是一幅氣勢磅礴、震撼人心的藝術巨製。
《車馬出行圖》畫中7套四馬一車，在寬闊的道路上奔馳，每套車上的馬色完全相同，分棗紅、黃與黑3種；十幾名著各色長袍、戴武冠的文臣武將分列左右，很可能是一組儀仗隊伍；配以宮室建築、對稱樹木、麥穗圖案及各種幾何紋飾，表現的是高規格的秦王出行的陣式，給人以極強的感染力。
在3號遺址宮室1號門道前的倒塌堆積層中，還發現了一幅車馬出行的壁畫。圖像基本保存完整，繪於白色壁麵之上；一條黑色寬邊一端有卷雲紋的菱形方格，作其外框。
畫廊第八間東壁和第六間西壁各有一幅“麥穗圖”前者保存較好，後者剝落殆盡。由於畫得逼真，從形象上就很容易判斷壁畫上的作物穗是麥穗。反映出小麥在當時糧食作物中的重要地位。