綜上所述，我們可以作這樣的概括：關漢卿，號已齋叟，大都（今北京）人，曾做過太醫院戶。關漢卿的生卒年代，現在已無法確知，一般認為他生活於十三世紀二十年代到十三世紀末或十四世紀初，年齡大約不超過八十歲。關漢卿的戲劇活動，大約在十三世紀六十年代到十四世紀初，前後有四五十年的時間；在戲曲最繁盛的元貞、大德年間，關漢卿雖然已經是一個老叟，卻依然是戲曲領域裏的活躍人物。關漢卿一生大多時間都是在大都度過的，他的散曲[南呂一枝花]題為《杭州景》，因此我們知道他也曾到過杭州。
關漢卿在當時戲劇界的名聲很大，所以《錄鬼簿》將他列在“前輩已死名公才人”的第一位，甚至當時有人將另一雜劇作家杭州人沈和甫稱做“蠻子漢卿”。正如賈仲明在為關漢卿補作的挽詞中所說，他是“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見關漢卿是當時公認的劇壇領袖。關漢卿對戲院歌場的生活是很熟悉的，他和戲院歌場中許多藝人都有深切的交誼，他自己也滿腔熱情地走上舞台，參加演出，所以前人說他“至躬踐排場，麵傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭”（臧懋循《元曲選序》）。正由於他在戲曲事業上，毫不疲倦地奮鬥，因而終於獲得了巨大的成功。他一生創作了六七十種雜劇，雖然現在留下的隻有十八種，但這仍然是一個可觀的數字。何況他的每一種雜劇，都具有很高的藝術成就，他的每一個劇本，幾乎都提出了某些重要的現實問題，都在揭露社會生活和政治生活中的某些矛盾，具有強烈的現實性和戰鬥性。
關漢卿在元代雜劇作家中，不同於一般麵對“滿朝朱紫貴，盡非讀書人”，因此退而投身到倡優群裏搞戲劇創作、而又時時流露出讀書人失意憤慨的知識分子，他是在戲院歌場中成長起來的劇作家。他具有多方麵的才能，生性倜儻風流，為人剛強自信，我們從他的散曲裏，可以看到他這方麵的性格。
他的某些散曲作品，我們也可看作是了解關漢卿的重要資料。如他在《不伏老》中說：攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔。浪子風流，憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來弄柳拈花，一世裏眠花臥柳。
（[南呂一枝花]）我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭，願朱顏不改常依舊。花中消遣，酒內亡憂。分茶攧竹，打馬藏鬮。通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭！伴的是銀箏女銀台前理箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金尊滿泛金甌。你道我老也暫休，占排場風月功名首，更玲瓏，又剔透。錦陣花營都帥頭，四海遨遊。
（[梁州第七]）子弟每是個茅草岡沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩受索網蒼翎毛老野雞踏踏得陣馬兒熟。經了窩弓冷箭蠟槍頭，不曾沒有後。恰不道人到中年萬事休，我怎肯虛度了春秋。
（[隔尾]）我卻是蒸不爛煮不熟槌不匾炒不爆響□□一粒銅豌豆，恁子弟誰教鑽入他鋤不斷斫不下解不開頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，扳的是章台柳。我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹，我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴踘，會圍棋，會雙陸。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天與我這般兒歹症候，尚兀自不肯休，隻除是閻王親令喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，那其間才不向煙花路兒上走。
（[黃鍾煞]）這正是關漢卿生活與性格的真實寫照，從中我們不僅可以看到他多才多藝的氣質，同時也可窺見他晚年那種倔強粗豪的英銳氣概。