解讀李清照詞中表“梳妝”義的意象內涵轉變
文學評論
作者：卞卡 蔡如茜
【摘 要】本文論述了李清照前後時期詞中表“梳妝”義的意象內涵轉變，著重表達出後期的痛苦對李清照的激發作用。盡管痛苦使她日漸消瘦，憔悴難堪，但是痛苦所造成的異於常人的敏感、高於常人的感觸，開啟了她對詩詞創作的另一個世界，使她成為宋代詞壇傑出的女詩詞作家。
【關鍵詞】李清照；簪；髻；梳頭；轉變
在已經衰敗、消失的宋朝，曾有過這樣一名女子，她能對酒當歌，也能婉約細膩。曾經她也有過無憂無慮、歡快閑適的少女時代，但是丈夫的離去，國家的衰敗，都給她的身心造成了異常深重的痛苦。她的生活、思想和創作，以靖康之難分為前後時期。前期詩詞創作圍繞著少女春風拂麵的情懷以及與丈夫趙明誠的新婚之樂展開。趙明誠遠去的現實，令李清照難以麵對。因而趙明誠與的離別，是導致李清照悲劇意識開始的最直接因素。李清照徹夜難眠，終日愁眉不展。隨著趙明誠離家日子的越來越長，李清照相思之情日甚一日，而當她去京城時，卻看到趙明誠身後的回廊盡頭有另一個女人，她日夜思念兩年的人，竟已不屬於她，這便導致了她悲劇意識的進一步加深。而此時恰逢宋朝衰敗，於是她的作品中便又糅合了其對國家變故的哀慟，對當時女性觸目慟心的內心世界的細膩描寫，以及對自身愁苦淒涼的悲劇心理的深刻自我刻畫。
李清照前後期詞的差異表現之一在於她對意象內涵的把握上的不同。筆者在查閱資料時發現已經有很多名家探討過這個問題。例如“酒”，李前後期詞中的“酒”意象的內涵並不相同。前期的酒意多為歡愉之美酒，而後期多為憂愁之苦酒。再如“雪”在李詞中用得較多，前後期“雪”的取向同樣是截然不同的，前期是踏雪的無憂無慮，後期則是對雪已經沒了興致。由此可見，李清照由於承受了太多生活的磨難而致使其詞作中的意象內涵發生了巨大的轉變。
且筆者發現，這一點除了可以在“酒”“雪”“梅”等意象於前後期取向上不同之中展現以外，還能從表“梳妝”意的眾多意象上體現出來。下麵以“簪”和“髻”意象為例：
《減字木蘭花》中“雲鬢斜簪，徒要教郎比並看”，此時的李清照十分享受新婚生活，她擔心趙明誠覺得自己不如花嬌豔，所以誓要與花兒比個高下，於是把一朵花別在發髻上，讓趙明誠評斷誰更好看。以如此巧妙的寫法寫出了每個新婚女子的柔情，盡情表示了二人的新婚之樂。後期“髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初。”首句“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要的一句心理描寫：丈夫趙明誠已經出遊，丟下她空房獨守，被滿懷傷愁折磨得無情無緒，隻隨意地挽起發髻懶得精心著意去梳理。“瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟鬆”以金釵之小來反襯發鬟之亂，輾轉不寐的綿綿愁思隨著散亂的發絲緩緩流出，以人物情狀來勾畫年輕少婦沉重的愁苦情思。
“女為悅己者容”，我們再從“梳頭”這個意象上來看其前期創作的《醜奴兒》：“晚來一陣風兼雨，冼盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。”
還是閨中少婦的李清照因為有了心愛的人在身邊陪伴，對梳妝打扮這件事顯得極為有興致，每日梳梳頭，化化淡妝，挑選衣服首飾的場景，要把自己最美麗的一麵以示丈夫的少婦心態雀然紙上。雖然這篇文章一字未提“梳頭”，但筆者認為化妝已經包括了整理發飾這方麵，一樣可以表現出李清照新婚燕爾的幸福。