後期如《鳳凰台上憶吹簫》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。”大約作於詞人婚後不久，趙明誠離家遠遊之際，短短兩句用了“金猊”、“被翻”、“慵於梳頭”、“寶奩滿且沉”、“日上簾鉤”五個意象，反反複複地寫無心梳妝一件事，李房間裏銅香爐裏的香已經冷了（即已經無心用香味來裝飾房間了），起床後慵懶到被子也不疊，頭發也不願意梳，任由精美化妝盒首飾盒滿滿的，還堆積了一片灰塵，而升起的太陽也早已高過了簾鉤，生活已經極度混亂。在這裏“香冷金猊”為後四個意象和情狀創造出一種淒清幽寂的環境氣氛。雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠行，李清照進入到難以安寧，並且飽受複雜矛盾心情困擾的境地時。
在看《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”此時李清照因金人南下，幾經喪亂。誌同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，“日晚倦梳頭”寫日色已高，而猶“倦”於梳頭，李清照早晚已經不再梳妝打扮，因為此時她身邊無一人陪伴，總是回想自己以前與丈夫的往事，心中又會泛起無限的哀愁，更沒有什麼心情去“梳頭”了，又打扮給誰看呢？並且這裏的“倦梳頭”比上首《鳳凰台上憶吹簫》“慵自梳頭”刻畫的深度又更進了一步，《鳳凰台上憶吹簫》表達的則是生離的矛盾與離愁的困擾，而這裏卻是真真正正的死別之痛，之愁。其中“倦”字又從側麵揭示情懷之苦、心緒之亂。比較之前的作品，都上升至了心靈的哲學境界。
由此我們也可看出靖康之難之後的李清照，感受力和敏銳度迅速上升，悲劇的發生使她時刻注意身邊的一舉一動，總會無緣無故因為一丁點事物而感傷，對日常生活中難以察覺的部分能夠進行有效的捕捉。花開花落，四季更迭，秋風春雨，都會引起她思想情感上的波動，使她的感傷與思念引起共鳴，從而引起心靈的撼動。
最後作者由不在意梳妝轉變到已然憔悴枯槁，這種容貌和心態的轉變在其它的詞中也有反映。如《臨江仙》：“庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪無心情。”詞中“誰憐憔悴更凋零”是對作者容貌的描繪，“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉“憔悴困苦”孤身一人，無人理解，無人可訴。同時“憔悴”“凋零”二詞也從側麵襯托出了詞人的心境，她在哀愁中不可抑製的一日日的衰老下去，表明了其對離去丈夫的情淒意切和對自己老去無成的嘔心抽腸。
在《永遇樂》中更有體現：“落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他詩朋酒侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。”隨著時間的變遷，李的詞中充滿了一種自憐自傷、懷念往昔的情感。昔日愛玩愛笑的女子，如今已成為無依無靠的孤苦老人，“如今憔悴，風鬟霜鬢”隻能心酸的“簾兒底下，聽人笑語”。此時作者是對她當下境況遭遇變化的最深刻寫真，國家戰亂，丈夫也離去，現在就隻剩下自己一個人了，怎能不感傷！
【參考文獻】
[1]楊瑩驊.才下眉頭 卻上心頭——李清照的詩詞情愫[M].中國華僑出版社，2011.