淺談戲曲舞蹈在戲劇表演中的幾點作用
體育與藝術
作者：向春燕
【摘要】戲曲表演是一種將多種藝術形式結合一起表現的綜合表演藝術，可以表現出豐富的生活內容，從而展現曲折的故事情節。而戲劇舞蹈是戲劇表演的重要組成部分，是戲曲創作動態美的根本條件與依據，可將戲曲中人物的性格特點通過形體動態表現展示出來。本文筆者根據自身工作經驗，總結了幾點戲曲舞蹈在戲劇表演中的作用，以期達到創作總結的目的。
【關鍵詞】戲曲舞蹈，戲劇表演，作用總結
1.前言
戲劇表演是一種綜合型的表演藝術，它將多種藝術形式巧妙結合一起，表現出豐富的故事情節。而戲曲舞蹈是戲劇表演中的重要組成部分，是戲劇創作動態美的根本條件和依據，展示了戲中角色的喜怒哀樂。可以說，戲曲舞蹈是戲劇表演推向高潮的動力。隨著形勢的發展和人們新的審美心理以及欣賞層次的不斷提高，在中國的戲劇表演中輔助戲曲舞蹈藝術的虛擬性與象征性的表現形式越來越廣泛的浸透到戲劇抒情的表演中，成為具有代表性的審美追求，為戲劇表演藝術的展現灌注了生命力。因此，總結戲曲舞蹈在戲劇表演中的作用，對戲劇表演藝術的創作歸納其中極其重要的特殊意義。
2.戲曲舞蹈的作用
2.1表現生活
著名表演藝術家和藝術教育家歐陽予倩先生在他的《一得餘抄》中寫道：“這些舞蹈天衣無縫地融化在表演動作裏麵，隨著劇情和人物性格靈活地加以運用，從不為舞蹈而舞蹈（這一點非常重要），所以顯得及其自如，可以說中國戲曲裏的舞蹈動作是生活化了的[1]。”這段話道出了戲曲舞蹈的本質，這種舞蹈是與劇情密不可分地交融在一起的，因此可以說戲曲舞蹈實際上是一種戲劇化了的舞蹈；而演員在舞台上的一切表演，不管是表現何種生活形態，他的一切動作都是舞蹈化了的。戲曲舞蹈貫穿於演員在舞台上的全部動作和表情之中，從出場、亮相到下場，舉手投足，一動一靜都是舞蹈，舉凡衣、食、住、行，人類一切日常活動在戲曲舞台上，都舞蹈化了。在戲曲舞台上，是有聲必歌，無動不舞。因此，我們可以說：把舞蹈和戲劇密切結合起來，是中國戲曲舞蹈的根本特征。換句話說：戲曲舞蹈的一大作用，是用舞蹈動作演戲。
戲曲以舞蹈再現生活，是基於生活動作的舞蹈化。在戲曲表演中，無論是“做”的藝術，還是“打”的藝術，都是通過戲曲審美觀來認識生活，提煉生活，解釋生活的創作結果。它深深地植根於民族生活的土壤之中，飽和著生活美的的汁液。然而，它又並不是根，而是花，所以它總是比生活更美更集中，更強烈和更精萃。生活裏有的，即人在生活中的各種外部行動，這點在戲曲表演體係裏被升華為舞蹈美，也就是斯坦尼斯拉夫斯基所說的角色的外部動作（形體動作）。它們在生活裏全都是外在的、可視的，在戲曲表演中，則成為創造視覺藝術形象的基礎，概括著人物的一切外部動作。它們是真實的。而生活中沒有的，即人民在生活中不善表露，不可見的內心活動，這在戲曲表演體係裏，也特別升華為舞蹈美，成為視覺藝術的形像，也就是斯氏所說的角色的內部動作（心理因素）。在話劇裏，這種心理因素隻有通過生活裏可能發生的可視動作才能傳達出來，即它要受生活真實的嚴格製約。而戲曲並不，它從一開始就以藝術的力量突破了這種製約。他不但有時采取啞劇式的獨舞，有時把獨舞、背工和唱念結合起來，而且加以描繪、誇張，來形象地展現人物的潛台詞和他的內心活動。
用舞蹈動作表現生活動作的前提，是要把劇情中的生活動作提煉為舞蹈動作，使之成為一種虛擬的程式舞蹈身段。
戲曲舞蹈的虛擬過程，采用精選和美化兩個工序。例如開門這個動作，首先簡化了日常生活中開門的動作，刪去了瑣碎的細節，選用了“拔門”和“開門”這個關鍵動作。這第一個工序“精選”是生活根據。第二個工序：提煉美化。對這兩個動作進行裝飾：放慢動作速度，加大動作幅度，增強動作節奏，明確動作目的，固定動作姿勢—經美化、誇張、放大，成為一種虛擬的舞蹈動作。可以說，提煉出來虛擬的程式舞蹈身段，在戲劇表演中作為用來表現生活動作方式。