莫紮特不會寫詩，他說：“那挺有趣，寫詩大概比作曲還難吧？”
歌德高興地說：“不難，容易極了。你也可以試試……”
聽完音樂會以後，歌德決定接受莫紮特的建議，回家主動坐在那架大鋼琴前，再次試試看。
可是，同樣的曲子，莫紮特彈起來，就是那麼美妙，而歌德彈起來，就怎麼也不好聽。
歌德自我安慰地說：“看來，我真的不是彈鋼琴的料呢。不過，我還是可以做許多別的事情的。”到後來，盡管他沒有學會彈鋼琴，但學會了彈一種老式的鋼琴大鍵琴和拉大提琴。
卡斯帕爾先生對歌德一點也不嬌慣，在學習上，他要求嚴格，在生活上，他常常讓年幼的歌德辦些力所能及的事情。
少年歌德幫父親做得最多的事情是到畫家那裏去催促定下的畫。
卡斯帕爾先生認為繪在木板上的畫要比繪在布上的畫好得多，因此他喜歡收藏各種優美的槲木板畫。他不惜錢財搜集年代久遠的陳舊木板，並叫細木工匠仔細地把它們膠接、刨光，然後把它們放在樓上一個屋子裏，一直晾幹定性。
等到木材不會變形後，卡斯帕爾先生才會將其交給一位工藝畫家，讓畫家在槲木板上畫上一些美麗的花。
歌德的任務就是幫忙畫家采花，他非常願意做這件事，每次都能準時將花兒采集回來，把它們插到花瓶裏。
有一次，歌德偶然捉到一個小耗子，就把它拿到畫家那兒去。畫家把小耗子當作是一個可供觀賞的小動物，高興地用它來寫生。
但這個小耗子是一隻喜歡運動的動物，它不停地跑來跑去，讓畫家很難畫好它的形象。為了讓耗子老老實實地呆在那裏讓畫家臨摹，歌德便想了一個好的辦法。他找來幾根麥穗，放在插著花卉的花瓶下麵，讓小耗子盡情地去吃。這樣，畫家就畫出了一隻小耗子偷食麥穗的栩栩如生的圖畫。
畫家的這幅畫受到了卡斯帕爾先生的高度讚賞。以後，愛思考的歌德就又分別找了些蝴蝶、甲蟲等小昆蟲來讓畫家寫生。就這樣，一件枯燥的差事，被歌德做得興趣盎然。
畫家諾特拿格爾創立的製造蠟布的工場，也是少年歌德喜愛去的地方。諾氏是一個熟練的藝術家，但是比起搞美術來，他更喜歡經營工場。
在一個很大的院子和園子內，諾特拿格爾製作各式各樣的蠟布。他製作的有以刮鏟著色的用於遮蓋貨車和類似的用途的蠟布，有印花的壁衣，還有較精致和最精致的蠟布。
在後一種蠟布上，是由熟練的工匠以毛筆畫上中國式寫意的花卉、人物或風景，成品非常美觀。蠟布上無窮無盡的花樣，引起了歌德極大的興趣。
這些外表粗獷的工人，能夠讓一塊平凡的蠟布變成一件妙趣橫生的藝術品，這讓歌德覺得十分驚訝。他很快和工人們熟悉起來，並學著親自動手製造蠟布，以此體會勞動和創造的快樂。
少年時代的歌德，除了受到家庭的種種影響外，由於其獨特的家庭背景，他還接觸了許多法蘭克福的上層人物，受到了他們潛移默化的影響。
法蘭克福市的陪審官馮?奧倫斯拉格先生，是一個英俊、樂觀、熱情的人，他特別喜歡歌德，常向歌德介紹自己的愛好和興趣。他給歌德講各種各樣的戲劇和劇情，歌德從他那裏知道了很多劇作家和劇作的名字。
奧倫斯拉格先生建議歌德在少年時代學著演戲，這樣能給自己留下很多美好的回憶。但他同時認為，不能把演戲當作是自己的終身職業，他希望歌德長大後能夠成為宮廷中的大臣，這樣他就能穿高貴的衣服，並擁有很多的權利。
舊貴族出身的馮·萊納克，是個能幹而固執的人，他常在家中宴請老朋友，而且每次都邀請歌德參加。他愛和歌德聊天，喜歡給歌德詳細描述世界各地和德國的風土人情，並建議歌德長大了去做一名優秀的外交官。
皇室顧問官許士根先生相貌醜陋，但其穿戴卻異常整潔。他是個優秀的法學家，能夠熟練地在法蘭克福和帝國法庭執行律師的業務。歌德因和他的兒子一塊兒學寫字，所以常上他家。
許士根也愛和歌德閑談，他信奉巫術，愛看神秘哲學著作，並向歌德力薦，他對歌德說：
“我發現連上帝也不是完美的呢？”
歌德對他的說法立即表示讚同，並說：“是的，我也發現了，他總是讓一些無辜的人無故的死去。”
許士根感覺自己找到了知音，因為當時還沒有人敢這樣對上帝不敬呢。通過長期交往，他建議歌德長大了和自己一樣也做個法學家，他對歌德說：
“法律既可以使你自己和家人免受歹徒的加害，又可以幫助弱小的人，以及懲罰惡人，這是多好的職業啊！”
許士根非常關心歌德的前途，他甚至將這些建議告訴了卡斯帕爾先生。
卡斯帕爾先生同意許士根的意見，但有自己理想的歌德對每個人的建議都付之一笑，他認為，自己難以放棄當詩人和當劇作家的夢想。
盡管如此，對這些關心自己的人，歌德一直都心存感激，他在自己的自傳性著作《詩與真》中記載：
與這些人作種種的談話不是沒有意義的，每一個人對我都各有其特殊的影響，每個人對我都像對他自己的孩子那樣關心，甚至還深切一點。他們都想把我當作他們愛子去培養，並以我而增加他們的快樂。他們建議我做各種可以謀生的工作，但對我最有吸引力的，就是能夠戴上詩人的桂冠。