漫談攝影造型12字法——景
攝影漫談
作者：德治
《漫談攝影造型12字法》其主要內容是：拍、力、景，要、求、定，虛、調、言，感、
光、性。
全篇以上麵12個字為綱，提綱挈領，舉一反三漫談開來。
前兩期我們漫談了“拍”和“力”本期開始漫談“景”字。
“景”字的定義在古漢語中與“影”相同。在攝影藝術範疇的“景”應該是人對某種物質、形態或行為的視覺印象。攝影造型藝術中有3個術語，叫做“景別”“景深”“景層”。（在現代漢語詞典中沒有“景別”和“景層”兩個詞語。其中“景層”一詞，是我對景物層次的簡稱或縮寫。）“三景”是攝影造型構圖的定位理念；是攝影藝術創作中敘事、表意的基本方法；是攝影者藝術表現能力的具體表現。本期先談一談“景別”。
一、景別
景別，是攝影構圖取景時，主體景物所占畫麵空間大小的區別。在影視攝影中，景別分為大遠景、遠景、全景、中景、近景、特寫和大特寫。搖攝和轉機誕生後，又出現了“環景”。不同的景別有不同的作用，選擇什麼樣的景別取決於敘事、表意的需要。
景別的區分與作用
（1）大遠景：主體在畫麵中很小，甚至不出現，主要以表現時空環境為目的，是動態攝影中常用的交代時間、地點和環境的描寫手法。
（2）遠景：主體占據畫麵的空間麵積較小，看不到細節，正所謂遠山無樹，遠水無波，主要是用於表現主體所處的時空環境，多用於自然風光或生態環境攝影題材。
（3）全景：是將被攝主體的整體外沿輪廓都明顯地在畫麵中呈現出來，一般占據畫麵三分之一以上的空間，主要用於表現主體的時空形態和與陪體及環境的關係。
（4）中景：是主體的80%（不夠完全）占據畫麵空間的絕大部分，是全景與近景之間的過渡景別。
（5）近景：是主體的50%占據畫麵的大部分空間，主要用於表現主體形態的細節或主體與陪體的關聯情節，是最為常用的景別。
（6）特寫：是主體局部占據畫麵空間的大部分，一般用於表現人物或動物的表情，或物象的質感，或物種的典型行為特征等。
（7）大特寫：主體的某個部位占滿畫麵全部空間，沒有空白背景的畫麵也叫“滿景”，作用與特寫完全相同，隻是物像更大一些而已。
在靜態畫麵攝影藝術創作中，景別的細微變化對敘事、表意的影響不是很大，尤其一幅作品的畫麵屬於什麼景別，是相對而言的。因此，為了便於記憶，我們可以“合並同類項”，將大遠景、遠景、全景簡稱為“遠全景”；將中景、近景稱為“中近景”；將特寫和大特寫統稱為“特寫”。確立景別的指導思想是：
遠觀其勢。遠景畫麵的作用是：表現構成內容的氣勢、形勢。畫麵中的景物表述了主體白尾海雕所處的季節、環境和狀態。那白色的冰雪、枯黃的草灘、迎風起飛的野鴨，和躲藏在草叢中避風的海雕，比較客觀地交代了野生動物艱苦越冬的情形。
近觀其事。對於全景而言，主體所在空間大的畫麵可以稱其為遠全景，主體所在空間很小，幾乎爆框的畫麵也可以稱其為近全景，因為它和中景、近景都是在視覺上感到很近的畫麵。都是能夠表現事物形態、時態和相互關係的景別，可以比較清晰地交代畫麵中的故事情節，畫麵比較完整地記錄下了兩隻白尾海雕的形態、神態和心態。一隻白尾海雕從不遠處飛近正在用餐的同伴，同伴心想“是不是來搶食呀”，於是，便轉過頭來向來者怒吼：“離我遠點！”畫麵中兩隻猛禽的形神語言，清楚地表述了這樣的情節。畫麵清晰地記錄了白尾海雕在早春二月便開始孵卵的情景。再看近景，畫麵中的主體白尾海雕正在大快朵頤地吃魚，魚肉碎渣粘在眼瞼上的細節清晰可見。