美國黑色電影的敘事策略與欲望主題
學術論壇
作者：閆詣博
[摘要]黑色電影（Film Noir）是一個在當代電影史中頗值得注意，又十分複雜的電影類別。受文化態度與政治因素的影響，在中國的電影市場上，稱得上是黑色電影或者有黑色電影元素的作品並不多。要想較為全麵地了解黑色電影的形成與特色，必須追溯到其起源地美國。在黑色電影中，最為突出的特點並非畫麵、音效等物質性因素，而是在於其敘述結構與所表現的欲望主題。本文從美國黑色電影形成概述、敘事策略、欲望主題三方麵，淺析其審美特征。
[關鍵詞]美國黑色電影；敘事策略；欲望主題
黑色電影（Film Noir）是一個在當代電影史中頗值得注意，又十分複雜的電影類別。它起源於美國，但是從其命名上（Noir是一個典型的法語詞彙，意為“黑色”）又與法國電影批評界有著千絲萬縷的關係。時至今日，盡管關於黑色電影究竟是一種與西部片、歌舞片並置的類型片，抑或隻是代表了某種電影的風格，以及某些具體的電影究竟屬不屬於黑色電影，這些問題依然聚訟不已，但是能被歸類於黑色電影的作品中，已誕生出不少有影響力的、體現出某種文化主題的傑作。在電影批評話語的建構上，黑色電影也有所貢獻，可以說黑色電影早已成熟，並且還在持續地發展著。受文化態度與政治因素的影響，在中國的電影市場上，稱得上是黑色電影或者有黑色電影元素的作品並不多，要想較為全麵地了解黑色電影的形成與特色，必須追溯到其起源之地——文化土壤與中國截然不同的美國。在黑色電影中，最為突出的特點並非畫麵、音效等物質性因素，而是在於其敘述結構與所表現的欲望主題。
一、美國黑色電影形成概述
追溯其藝術之根源，黑色電影是二戰以後各國之間加強合作與交流，文化全球化下的產物。[1]它的母體既有美國的凶殺、暴力、犯罪等故事題材，又有法國當時廣為流傳的存在主義；在表現手段上，又受德國表現主義的沾溉，是一個不折不扣的混血兒。[2]在這一背景下就不難發現，黑色電影在表現手法與思想深度上必然與二戰之前的犯罪片有所不同。黑色電影在發展中不斷追問人的存在與人如何擁有本質，人能否實現自由選擇的問題。而德國表現主義電影，則要追溯到更早的一戰後的魏瑪時期。一戰後德國由於戰敗後的經濟蕭條也出現了一批犯罪題材的電影，為了表現主人公與惡魔的相同之處，德國電影人如弗裏茨·朗格等常常利用光影對比與鏡頭的不規則構圖，加強對主人公造型的變形與扭曲。由於好萊塢電影產業的發達，不少德國導演選擇到美國發展，也就將這種表現手法帶到美國電影圈。而由於黑色電影往往以凶案、懸疑等為主，又受到拍攝成本限製的問題（利用暴力犯罪等作為噱頭本身就是製作成本低廉而不得不采取的方式，如《馬耳他之鷹》的拍攝成本甚至不到30萬美元），因此無法在特效或場景上下更多投資，隻能在敘述方式上吊足觀眾胃口，這種方式反而造就了黑色電影的口碑，為黑色電影打下了堅實的市場基礎。
在美國的電影藝術史上，黑色電影最早出現於20世紀的四五十年代，由約翰·休斯敦執導的《馬耳他之鷹》（1941）可以被認為是美國黑色電影的開山之作，但是當時還未有“黑色電影”這一概念。直到1946年，法國的電影評論者尼諾·弗蘭克（Nino Frank）從創作背景涉及人性的醜惡與肮髒的“黑色文學”中注意到了某類電影與其的相似之處。與以往的偵探片不同，這類電影雖然同是圍繞犯罪展開，但是重點卻不是在偵探身上，而是在罪犯身上，觀眾很容易對罪犯產生共情，而偵探在調查過程中則顯得被動得多。弗蘭克在《法國銀幕》這一雜誌上將這類電影命名為“黑色電影”[3]。被視作黑色電影的還有喬治·庫克的《瓦斯燈下》（1944）、喬治·馬歇爾執導的《藍色大麗花》（1946），以及羅伯特·蒙哥馬利導演的《湖上豔屍》（1947）等影片，它們都與偵探探案有關，且在懸疑片中納入了心理學分析的元素。比利·懷爾德的《日落大道》可以視為美國黑色電影在早期的一部成功之作。
然而在此之後，觀眾對於犯罪題材開始產生審美疲勞，美國的黑色電影經過了一段沉寂期，但這並不意味著黑色電影即將銷聲匿跡，電影製作者們從來沒有忘記過這一類型的電影。在20世紀60至70年代的美國，國內國外的各種風起雲湧的戰爭與運動在某種程度上與人類的情感需要宣泄有關，這也促使美國人再次注意到人類的精神困境。而在外部條件上，隨著美國在冷戰期間一日千裏的科學技術，電影行業也將許多新技術納入其中，新的黑色電影應運而生。此時正義與邪惡之間的界限有了漸漸模糊的趨勢，這實際上代表了一部分電影人對於社會問題的思考。如馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》（1976），主人公特拉維斯憤世嫉俗，知識水平低下，在強烈的樸素道德感下用自己的方式粗暴地執行“正義”，而他之所以這樣做的原因，隻是在於他無法尋找到正確的證明自己生命價值的方式。新的科技也為黑色電影增添了科幻的元素，如克裏斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》（2008）。可以預見的是，盡管現在的社會環境比起20世紀來說產生了許多巨大的變化，然而因欲望導致的都市犯罪依然不可能消除，這也就決定了黑色電影仍然有發展的空間。