下篇：心靈的漩流
第二十一章：依稀醒來存舊夢，炎涼世道有新朋；
第二十二章：看人歸去灑熱淚，東山再起振雄風。
第二十三章：刺骨大雪撲麵來，紛紛揚揚地上白；
第二十四章：烏雲慘淡人心寒，欲破層雲飛天外。
第二十五章：老師無智空有心，學生孤苦難做人；
第二十六章：剛剛脫得無名苦，轉眼又陷汙泥坑。
第二十七章：走入人生最低穀，絕不屈身做奴仆；
第二十八章：癡狂人寫癡狂苦，高牆終成腳下土。
第二十九章：正邪雙方擺戰場，冷看雞狗花花腸；
第三十章：胸懷博大微微笑，何必奸盜埋禍殃。
第三十一章：多少英雄重振作，幾人淪落終成悲；
第三十二章：理想之歌放光輝，揚眉吐氣斬魔鬼。
第三十三章：深情厚誼暖如春，忘恩負義寒似冬；
第三十四章：千言萬語留舊夢，癡心癡意終落空。
第三十五章：鬼頭鬼腦遭報應，正大光明得順風；
第三十六章：青梅竹馬最知音，哪防小人起妒心。
第三十七章：姐弟朋友心心連，母女哥妹情情牽；
第三十八章：主動退讓過獨木，高考兩科遇大難。
第三十九章：重擔卸落馬蹄輕，不知人間多風雲；
第四十章：大夢醒來東流水，收獲時節山風勁，
尾聲：校園畫意壯詩情。
二、詩小說兩種主體性要素的文體功能
無疑，要成為詩小說，必須具備兩種主體性要素——詩歌和小說，二者缺一不可，它們在同一篇文章中相互交融，相輔相成。詩歌部分和小說部分互為說明，血肉相連，誰也離不開誰，如果僅有小說部分，文章就沒多大意義，而如果沒有小說部分，裏麵精彩的詩歌根本就不可能產生。
詩小說中，詩歌往往能升華小說主題。古今中外，精粹的詩歌被譽為文學作品中的“皇冠”，其要表達的主題，無不在其精短的內容、精煉的語言、精到的形式中得到極致升華。而單純小說體裁的文章所要表達的主題，往往因受其語言敘事性質限製，在短短篇幅中得不到很好的升華，若有機加入語言抒情性極強的詩歌，則廖廖數語，即可將其主題升華至相當高度。
詩小說中，小說往往能幫助詩歌升華主題。詩歌主觀感很強，其語言跳躍性往往很大，完全受其內外韻律感所支配，行文中不可能用淺白語言將其主題解釋得清清楚楚。而小說往往是文學作品中冷靜的“旁觀者”，可以客觀地將細節交代得清清楚楚，若有機加入詩歌前、中、後，則可自由地將詩歌的主題詮釋得明明白白，讓其得到很好的升華。
三、詩小說的文體學與寫作學的意義
無論是形式，還是內容，詩小說均比單純的詩歌、小說更具立體感，更能引起讀者的閱讀快感，更易讓讀者接受。從形式上而言，一會兒是從左至右排滿文字的小說段落，一會兒是短行短行整塊豎排的詩歌，讓讀者看著新鮮，可有效消除視覺疲勞感，自然讓人喜聞樂見。從內容上而言，除故事性極強的敘事詩和扣人心弦的武俠奇幻戰爭題材小說外，詩歌和小說一旦稍長，就往往讓人讀不下去，而詩小說一會兒是讓人激奮的詩歌，一會兒是讓人放鬆的小說，讓讀者張弛有度，可有效消除心理疲勞感，自然受人歡迎。
顯然，詩小說比單獨的詩歌或小說更能讓人感到輕鬆愉快，更能讓人淋漓盡致地抒發情感，更能讓人進行理性思考，更能讓人得到美的享受。
因此，作為一種獨立文體，詩小說對當代寫作乃至未來寫作具有積極意義。