淺談我國電視紀錄片的發展
藝廊回聲
作者：何凡
【摘 要】中國電視紀錄片從1958年開始，已經走過了50多年的風風雨雨。本文主要采取文本分析的辦法，將不同時期我國電視紀錄片的不同特點和該時期的代表作品相結合，試圖勾勒出一幅中國電視紀錄片發展的脈絡，並對我國電視紀錄片的發展進行了思考。
【關鍵詞】電視紀錄片 中國紀錄片 發展 大眾紀錄片 宏大敘事
中國紀錄片的曆史，應該追溯至1958年《到農村去》的放映，而同年播出的《英雄的信陽人民》正式拉開了我國電視紀錄片的序幕。我國的新聞紀錄片是和我國的電視事業一起發展繁榮起來的。 “作為電視家族曆史最悠久的片種之一，它的發展可以說是整個中國電視發展的一個縮影。”①各個時期的新聞紀錄片總是在一定程度上反映了當時電視事業的總體特征，所以電視紀錄片的發展與變化也是中國電視從起步到繁榮的一個表現。
我國的電視紀錄片在近半個世紀的發展過程中，逐漸從《到農村去》這一政治性、宣傳性較強的新聞紀錄片，轉變為《舌尖上的中國》這一類受眾喜聞樂見的，傳播範圍和影響力都較大的紀錄片。本文將選取電視紀錄片在不同時期的代表作品，進行文本分析，梳理中國紀錄片的發展曆程，力求較為全麵的展示我國電視紀錄片的演變全貌和各個時期的基本特征。
一、電視紀錄片與新聞紀錄片時期（1958年-1978年）
這段時期，中國的電視紀錄片還處於概念混沌的起步階段，電視紀錄片作為一個新興的節目類型，還沒有完全獨立出來。從技術上看，由於技術不成熟，隻能采用膠片拍攝，早期的電視紀錄片隻是在紀錄電影的基礎上發展，如1958年，中央電視台的前身，北京電視台播出的《到農村去》，就是典型的紀錄影片；從內容上看，大部分屬於新聞紀錄片，即根據一個主題，將數個新聞片串聯起來，配上解說詞，宣傳性和政治性較濃厚，如《英雄的信陽人民》、《中華人民共和國建國九周年》等。
雖然受觀念和技術上的限製，但當時仍然有一些優秀的代表作品問世。如1966年由中央新聞紀錄電影製片廠製作播出的《收租院》，在全國引發了熱烈反響，連放8年。它在內容上采用前後對比的手法，開頭用新中國農民當家作主的激昂和主體劉文彩的壓迫作對比，最後以農民決心反抗為結尾，思想性和教育意義深厚。從製作藝術上來看：第一，背景音樂和紀錄片基調相一致，烘托出了應有的情感；第二，采用虛實結合的敘事方法，將泥塑群像和現實人物相結合，這也是早期紀錄片的一個特色，由於主客觀原因的限製，並沒有采用完全紀實的方式；第三，聲畫結合，采用大量長鏡頭，加上恰到好處的解說詞和配樂，很容易使觀眾產生共鳴。
總體來看，我國早期電視紀錄片的主要特點有以下幾點。1、注重意識形態上的教育和啟示，突出宣傳性、政治性和思想性，為社會主義建設服務。2、畫麵中大多是“群體畫像”，如展現集體勞作，很少有個人表情。3、音配畫的手法，聲畫不同步。
二、宏大敘事模式與民族意識的覺醒時期（1978年-1990年）
隨著文革結束，改革開放開始，中國社會孕育了一場全新的變革。電視紀錄片由於製作觀念的更新、技術條件的提升、題材內容的豐富，開始逐漸擺脫紀錄電影和新聞紀錄片的影子，徹底獨立出來。1979年，一種新型意識形態體係取代了階級鬥爭哲學，中華民族從支離破碎的話語體係裏站了起來，開始尋找新的文化資源。②民族意識覺醒，文化開始尋根，此時出現了《絲綢之路》、《話說長江》、《話說運河》、《地方台50分鍾》等優秀的電視紀錄片。我國電視紀錄片的發展也因此迎來了第一個發展高峰。