京劇傳統唱腔各種板式的節奏運用
藝文論壇
作者：齊歡
[摘要] 戲曲音樂中，京劇唱腔音樂的顯著特征是以皮黃腔係統為代表。它以一種基本的曲調為基礎，運用快減慢繁的變奏手法，通過節拍、節奏、速度、旋法、調式等方麵的變化，形成一係列不同的板式。每一種節拍特點的板式又可分為更多類型。選用不同的板式來表達唱腔內容的變化，表現不同節奏的功能，以反映人物的思想感情，達到用音樂刻畫、塑造人物形象的目的。
[關鍵詞] 京劇傳統唱腔 板式 節奏
節奏是組織起來的音的長短關係，是音樂基本要素之一。節奏也是旋律的骨架，節奏的對比是結構一段唱腔或一出戲的主要框架，節奏的設計也是作曲者在音樂創作中需要考慮的一個重要問題。板式是戲曲音樂中的節拍和節奏形式，板式的變化也就代表著戲曲音樂節拍、節奏的變化。板腔體音樂中，各種名稱的“板”不僅能標明速度、節拍和表情，還可以表示各自的旋律、調式和結構等方麵的各種變化。
京劇唱腔音樂的顯著特征是以皮黃腔係統為代表。它以一種基本的曲調為基礎，運用快減慢繁的變奏手法，通過節拍、節奏、速度、旋法、調式等方麵的變化，形成一係列不同的板式。這些具有戲劇表現功能的板式所構成的唱腔形式，稱為板腔體結構體製。各種板式按照唱腔的節拍規律可劃分為整板類唱腔、散板類唱腔及附屬板式唱腔。每一種節拍特點的板式又可分為更多類型。選用不同的板式來表達唱腔內容的變化，表現不同節奏的功能，以反映人物的思想感情，達到用音樂刻畫、塑造人物形象的目的。
京劇音樂的唱腔板式是以【原板】為基本的曲調，其它板式根據【原板】演變發展而成。從板式名稱上分析，【原板】即原始、原本、最初的意思。
一、整板類唱腔板式的節奏運用
在整板類唱腔中，“一板一眼”的中速板式是最早的板式雛形。【原板】是各種板式的基本形態，也是所有板式的基礎。京劇常用的二黃和西皮兩種腔調，每種腔調都各有從【原板】發展而成的板式。除【原板】以外，整板類唱腔主要還有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。
1.原板
【原板】的板式特征是2/4節拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小節的第一拍稱為“板”，第二拍稱為“眼”，不快不慢的速度平穩行進。超過每分鍾90拍的【原板】，便可稱為【快原板】。由於旦角行當的唱腔比老生、花臉的唱腔要複雜、節奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4節拍，“一板三眼”的形式記譜。
2.慢板
【慢板】是在【原板】的基礎之上，用加花、延伸的手法放慢節奏發展而成的。【慢板】是把【原板】2/4節奏形式的唱腔，予以加工、擴展，唱腔旋律由簡變繁，其節拍變為4/4“一板三眼”的形式，同時放慢速度，句幅伸長，每小節的第一拍稱為“板”、第二拍稱為“頭眼”、第三拍稱為“中眼”、第四拍稱為“末眼”。【慢板】的曲調比【原板】要豐富、迂回、複雜，比【原板】唱腔更優美、細膩、精致，抒情性很強，常做為劇中的重點唱段使用。
盡管在很多劇目中應用的同是【慢板】，但其節奏、調式、旋律特點，特別是在不同行當中的體現，是有區別的，所以可再細致的區分為【慢板】（慢三眼）、【中三眼】、【快三眼】。
3.二六
【西皮二六】是從【西皮原板】壓縮變化而來的，它比【原板】的節奏緊湊，唱腔旋律比【原板】簡化。與【慢板】相反，【西皮二六】是用濃縮、簡化、加速的手法，演變出的一個板式。這個板式的特點與【原板】一樣，也是2/4節拍、“一板一眼”的形式。但老生行當的【西皮二六】，有【二六】與【快二六】之分，其中【快二六】是用1/4節拍，“有板無眼”的形式記譜。