喬木靈鳥展春華
品質生活
作者：盧金德
喬木 （1920—2002），字大年，齋號“南有齋”，河北深縣人。1941年師從江寒汀習國畫後，“獲舫”入室弟子，擅長中國畫。1961年任教於上海市美術專科學校，後為上海大學美術學院國畫係教授。專擅花鳥，得師衣缽，並蓄陳白陽、新羅山人、任伯年諸家之長，用筆凝重，趣色嫣麗，尤以畫百鳥見長，所寫禽鳥，生動多姿，千變萬化，惟妙惟肖，有“喬百鳥”之美譽。
我是套用了一句最通俗的話，正如大理論家宗白華所講，因為通俗，其真諦是最本質的，可以建造起最高聳的建築物。喬木是常青的灌木，“永遠的喬木”也是一句最深刻的人生哲理。
喬先生揚大名的時候，是改革開放的時代，生逢時運書畫成了人們品味的愛好。但是對喬先生來講，一半逢時，就是我要講述的。開放是春天的故事，這是一句詩人抒發心情的話，就是造神的時代，時風如畫風，如造神一般，在畫上就是創新，筆墨隨時代，人的欣賞習慣也隨時代，原有的形式已經承載不下新的心緒，特別是大都市，上海人更對形式喜新厭舊。創新風起，不要講那些大名赫赫的現在稱為大師的，我那是曾經接觸過好多畫壇的大師，那時都招人評論。大師曾經寬懷地對我說：“我是他們評論的？”大師沒有一絲錯怪後生的意思，對後生的創新的不成熟很友善地輕輕落下。
時風就是這樣輕輕地邁開步子，喬先生是老前輩，我搞美術理論讀過郭沫若書，郭沫若講，形式其實是很神秘的，常人並不明白其中深刻的道理。喬先生是教育家，懂行，中國畫深奧的理論常人是不懂的。但常人喜歡花花草草，喬木就這樣用深奧的筆墨去畫常人喜歡的花花草草。喬先生是革命烈士後代，有著良好的品行，人家要買，秀才人情送張紙。然而世上的事就是這樣，你在做好事，人們並不感激你，那時的主流繪畫意識認為喬木的畫沒有創新，一時成了評論喬先生畫風的說法，但是這種傳統的深厚功力也能很豐富地表現各種各樣的新形式，舊瓶也能裝新酒。但是常人不懂，人雲亦雲。我有時去喬先生家，喬先生也有沉思的時候，說了一些很深刻的話，我很有同感。但喬先生太有修養，很快寬容了社會上的議論，如齊白石一樣，也發現一種源於自己才有的新論：“不似之似”。喬先生對議論他的說法總是笑嗬嗬地說“青菜蘿卜各人所好”。我從成都路就認識喬先生，到喬先生逝世，喬先生不管心裏快樂不快樂，總是對我說，“盧金德，青菜蘿卜各人所好，他們畫他們的，我畫我的，我隻會畫這些，沒有他們聰明。”喬木先生在這個時候總是十分和善地講道：江寒汀老師的學生中“行健最聰明”。但我更明白喬木更勤奮，“老師交的作業我是最認真完成的，江寒汀的學生都是窮學生，都很勤奮的”，我在一旁聽了很受感動。喬先生有時也很直言，但很快又回到了老話題。我的一生中喬先生的這些言行很影響我，我與喬木先生說過好多道理，喬木先生不是人們講的好好先生，他太愛憎分明。所以，他能善待每個人，這就是人民藝術家。