同意象不同複現的審美意味
文學評論
作者：高帆
摘 要：意象是意境中的重要元素，不同的意象構成不同的意境，在詩詞審美中具有重要的意義。相同意象的不同組合與不同複現卻可以建造不同的意境，衍生不同的審美效果。原型意象經過改造重組，升級為不同的意境，相同的底色下卻有不同的美。
關鍵詞：原型意象；組合；複現；審美
[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-20-0-02
一、原型意象
弗萊說，“原型”是“那種在文學中反複使用，並因此而具有了約定性的意象”。基於這個原因，在詩詞中確實有不少意象，在不同時代的不同作者的筆下反複演繹，其原始涵義在傳承中獲得了穩定性。例如：梨花意象。梨花和其他花一樣，在古典詩詞中經常出現：“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”（李重元《憶王孫》）“甫能灸得燈兒了，雨打梨花深閉門”（秦觀《鷓鴣天·春闈》詞）“夜卜燈花，晨占鵲喜，雨打梨花晝掩扉”（瞿佑《剪燈新話》）“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。”（劉方平《春怨》）“金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。”（戴叔倫《清平樂》）“鎖楊柳春風之院，閉梨花夜雨之門。（瞿佑《剪燈新話》）”“煙籠竹葉涼生案，雨濕梨花靜掩扉”（方孟式《寄盛夫人》）“記當日、門掩梨花，翦燈深夜語。”（史達祖《綺羅香·詠春雨》）這些詩詞句子裏都出現了梨花意象，但卻表達著不同的意思，各篇的具體內涵自是各有特色。在這組詩詞中，有一個共同的特點，除了有梨花意象外還出現了雨、門的意象，為各自的藝術境界塗染了一層濃濃的淒苦、悲思的色調，引起欣賞者心靈的強烈震撼。像這樣的相似例子，在古典詩詞中比比皆是，而這些意象出現在不同的詩句中便具有了特定的含義。
在上述詩句中都出現了三個基本意象，雨、梨花、門，它們的原型意象基本都是自然界的實物，原本沒有什麼含義，卻被作者賦予主觀情感，便具有了某種特定的內涵。那些內涵中凝結了曆史所賦予的穩定意義的意象，就是原型意象。梨花，隻是百花中一種不起眼的花，既不妖嬈也不豔麗，潔白無瑕，芳姿曼妙，而梨花的開放也是在繁花落盡之後。所謂“粉淡香清自一家，未容桃李占年華。”一樹獨白，純潔似雪，象征著高潔與典雅。常常在晚春凋零的梨花卻也經常和暮春的淒涼聯係起來，被賦予一種淒美的涵義。“梨花一枝帶春雨”往往描述的是憔悴的美顏，讀來使人不覺淒苦悲涼。“隻緣春欲盡，留著伴梨花。”則是傷春的表現，黯然神傷。門則是一種客觀物件，卻是阻隔的意思，這就為簡單的物件賦予神秘的色彩，為詩詞創作塑造意象提供無限可能。作為阻隔的一種物件，門與牆有本質的區別。牆不能挪動，一隔就是永久，內外都無法窺見，顯得肅穆而莊嚴。門相對來說就具有隨意性，可以任意活動，這也為詩人營造氛圍創造無限可能。它可以是富貴帝王家的多重門，可以是窮苦人家的柴門；可以是半月式的無門，也可以是圓形小門；可以是庭院深閉門，也可以半掩門甚至虛掩門。“深閉門”是一種深沉，“靜掩扉”是一種祥和，“掩重門”更是一種紅樓夢大觀園似的厚重。雨是自然中最常見的一種意象，而大自然對人的心理投影則會在民族的集體記憶中沉澱下來，成為超越時間的普遍體驗。原型意象在自然生成中就具有諸多契機，自然中的事物則成為詩人發揮的主要資源地。雨作為最常見的一種自然意象，往往最能激發詩人的靈感，容易產生某種美感。雨經常帶有地域性，季節性，時令性。所以詩人筆下的雨是隨著環境、氛圍所使用的。春雨細柔溫潤，給人帶來暖意；夏雨狂躁猛烈，給人燥熱之感；秋雨蕭瑟荒涼，讓人倍感淒美；冬雨則是滲透了徹骨寒的意韻。西北大地雨少但強勁，江南多雨而纏綿。蘇軾《飲湖上初晴後雨》詩雲：“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇”寫出兩種天氣給人的不同感受，雨中景物別有一番景致，綿綿細雨所造成的迷蒙景象具有一種朦朧的美感。“春水碧於天，畫船聽雨眠。”（《菩薩蠻》）朦朧細雨中，在畫船中聽雨眠也是江南好的一種體現。在以上的例子中雨則是隨著大景觀的轉換而變化的，“雨打”則營造了一種淒苦和荒蕪的景致，形成一種特定涵義穩定下來。