淺析弗吉尼亞·伍爾夫意識流小說的主要表現手法
文學評論
作者：畢琳娜
基金項目：本文為內蒙古科技大學外國語學院外語教學基地重點項目（名稱：《弗吉尼亞·伍爾夫小說的詩性化研究》，項目編號：JY2014105）的階段性成果。
摘 要：本文關注弗吉尼亞·伍爾夫意識流小說的主要表現手法，分析她在小說創作中所使用的直接內心獨白，間接內心獨白，無所不知的描寫以及戲劇獨白。綜合體現20世紀西方作家開始對人的內心世界進行探索和體會的生活覺悟，並致力於在文學作品的創作過程中進行文學表現手法的實驗的創新精神。
關鍵詞：直接內心獨白；間接內心獨白；無所不知的描寫；戲劇獨白
作者簡介：畢琳娜（1982-），內蒙古科技大學外國語學院，講師，研究方向：外國語言學及應用語言學。
[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-20-0-01
20世紀西方作家普遍認為人的內心世界是值得探索的，這樣的生活覺悟迫切需要重新審視以往的文學手法，創造一種新的文學手法，來致力於文學表現。對於弗吉尼亞·伍爾夫來說，意識流小說是展開主題和塑造人物的特殊形式。以合適的詞彙和結構來嚐試達到文學創造的統一和連貫是“文學的能工巧匠”的職責所在。
一、直接內心獨白
直接內心獨白指的是無作者介入其中，也無假設的聽眾，將意識直接展示給讀者，表現人物的心理內容和心理過程。在小說中看不到或基本看不到作者對讀者的引導，人物自己承擔起來敘述者的職責，不麵對一個所謂的讀者訴說。這樣的內心獨白坦誠的再現了真實的意識本質，而不是取悅於讀者。在直接內心獨白中，人物的思想是直接呈現的，不改變人稱和時態。即便是第一人稱敘述，也不同於傳統的敘述方式，是一種無意識的敘述。
在《到燈塔去》中，伍爾夫運用了直接內心獨白，即使進行詳細的分析，也很難確定人物的意識是從哪個點開始開展的。敘述的方式是多層意識，甚至是無意識。例如：“……這就是事情的複雜性……尤其是和拉姆齊一家相處，就是一種同時感受兩種極端的劇烈感受……這種在愛的邊緣顫栗的感覺如此美妙，如此激動人心……”。這種內心獨白直接而自然流露，不加作者的幹涉，理解起來也並不複雜。
二、間接內心獨白
間接內心獨白一般以第三人稱為視角，展示一些未及於言表的素材，好像它們是直接從人物的意識中流出來的一樣。由於有了作者的幹涉，對人物意識狀態的描述能夠保證流暢性和現實感，從而更易達到連貫和文本表層的和諧統一。
在伍爾夫的作品裏麵，直接內心獨白和間接內心獨白通常是共同使用的，作者用足夠多的額外的陳述將讀者引入到人物的思想中去並順利的推進情節，有效地避免了隻使用間接內心獨白而顯得脫離情境。比如在《達洛衛夫人》中，伍爾夫頻繁使用間接內心獨白以求給予小說一種永遠存在於主要人物意識當中的特殊氛圍。“多麼清新！多麼安詳！好像波浪濺起一朵浪花，好像波浪的一次親吻……看那花朵，看那樹木，看那嫋嫋升起的炊煙和那忽高忽低飛翔著的白嘴鴉……”。可以看出這部分描寫不同於傳統的第三人稱敘述，帶有一種有意而為之的不連貫。這使得指稱和意義都變的模糊和無解起來，構成了意識流的主要特點之一。