論無印良品簡”、“空”、“白”的設計美學理念
藝術天地
作者：楊惠茗
摘 要：日本的產品總給人一種美的感覺和享受。在飄散著虛無之境、一切皆空的禪學和蘊涵著簡單寂靜、清淨空白的日本美學的熏染下，日本設計將二者結合得沁人心脾、動人心弦，形成了自己獨特的美學理念。在日本設計中，將“簡”、“空”、“白”這三個設計美學理念做到極致的，是無印良品，其簡潔無瑕的產品構造、空靈通透的設計風格、白淨單純的美學意識、質樸素雅的生活哲學，無一不在人們心中達成共鳴。本文試通過闡釋無印良品產品設計與這三者之間的關係，明晰日式美學對接受者的指引和治愈。
關鍵詞：無印良品；產品設計；禪學；審美意識
[中圖分類號]：J524 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-20--02
一、簡與減
早在繩文時代，日本正經曆著漫長的狩獵采集的生活，在四季流轉的過程中，人們感受到山川林木和人體一樣，承受著出生、萌芽、成長、成熟、衰落的自然規律，且常年的自然災害使得人和林木在其中同處於柔弱之勢，人們對自然的憐惜與惻隱之心由此而生。人們懷著對自然的敬仰和崇拜，對同境遇的自然的關心和對自然材質的親近，同時也延伸出在待人接物上的謹小慎微，在設計中對樸素、淡雅、簡單的堅持與眷念。這也顯露在日本的工藝設計中，如通過對原始的、簡樸的素材的選擇、盡量還原素材的自然肌感、減少人工的過度幹預等。其次，日本有限的自然資源也是日本設計、工藝對簡潔、樸拙、實用的追求的原因。在物質資源匱乏的狀況下，在考慮人性、自然的基礎上，借助設計，以盡可能簡潔的方式，使材料美與實用性緊密地結合在一起。
時代更迭，到了現代，如今，將禪宗思想、日本美學理念，貫穿到所有設計的產品之中，並將其發揮到極致的，莫過於無印良品了。MUJI中看似平凡簡單的設計，並非隻是為了追求簡單而采取簡單的造型，無印良品中的簡，亦是減，是“經過反複的刪減，最後剩下的東西”。2反複的刪減，亦是在反複的反思、自省的基礎上，不斷的追溯材料如何更能展現其質感和純粹的方式。“所以，真正的簡單，就像物體本身能散發出靈氣一樣，具有非常大的力量，這就是簡單的威力”。2秉持著“本色最美”的信念與執著，麵對自然保持謙卑的心態，盡量減少人為幹預，將材料的“素”透過時間和空間，展現在觀者眼前。所以，物品的簡單，是去除種種瑣碎的人工介入的痕跡之後，所流露出的原生態的外在形式。日本的設計師們將自然引入生活，並去粗取精的賦予人文關懷，如版茂先生對衛生紙的設計，呈正方形的卷芯和紙筒，不僅因抽取時發出沉重的摩擦聲而提醒使用者注意節儉，還因其正方形的形狀有助於物品之間更好的擺放與收納。再如深澤直人先生設計的CD機，形如風扇的CD機，以拉動開關使唱片旋轉，播放音樂，連接了人們關於物品的情感記憶和觸覺記憶；麵出熏先生將平淡無奇的火柴變為清晰文藝的梅枝，更富有美感，也於此體現了自然的美好。無印良品的設計師正是以溫暖的人文關懷和對產品精致實用的考究，其販售的一係列日常用品才帶給人們那樣多的感動與震撼。
二、空與無
日本的精致的設計，抑或“有品質的設計”，不論是生活用品，還是庭院建築，都愜意的融合了中國古代工筆畫的雅致精細、中國傳統山水畫的雋永意境以及古詩詞的優美韻致，意味深遠悠長，讓人久久沉浸其中。舍去了多餘裝飾的，以空白樸質造型的無印良品，如原研哉先生認為的那樣，是為了“發掘物質的“本我”，用不加修飾的藝術語言和最質樸的表現方式傳遞出它的“真我”，任何平凡無奇的材料也有靈動的氣質”。4對接受者來說，物質的“本我”的展現，可以給予他們安全感和信任感，和他們內心的“本我”產生共鳴，受眾可以在無印良品設計的產品中獲得歸屬感，這些物品讓他們感到愉悅。就像一次簡潔淡雅的陳述，透過物質“本我”的外形，以彌散的空性，淡化著現代人們生活和身心上累積的層層疲憊和倦怠。