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作者：王祥夫
怎麼說呢？近來身體如這塞外的天氣多變不適，動不動就被忽高忽底的血壓及嗓子疼痛所困擾，寫作閱讀亦大受影響，少有動筆；故案頭積累了不少文友們發來的稿子，以及需為之寫的評論和序言。其間，讀了善強的短篇小說《破殼記》，不禁有少許的驚喜，感覺這篇小說呈現給讀者的是另一種的精巧別致。首先，這篇小說的創作手法有些與眾不同，別人那樣寫，他偏偏要這樣寫，有點“不上正路”的意思，帶給讀者的反而是有點眼花繚亂，有點撲朔迷離。撲朔迷離好嗎？當然好。短篇小說最忌諱的就是如同一盤小蔥拌豆腐，就那麼直觀地擺在你麵前，味道好是好了些，但還是缺少必要的“嚼頭”，缺少引人回味的東西。小說創作手法貴在有新的拓展，哪怕是小小的新的創意，都是好的，這對小說創作的繁榮與拓展會有積極的進步的意義。當然，這種嚐試不能背離了小說創作的根本，也就是不能脫離了小說創作的最基本的點與麵。其次，這篇小說從語言到細節的選擇、情景的安排、人物的情趣與對待生活的態度，有一種形式上的美感。短篇小說在語言上要求特別講究，要有彈性，要不鬆不緊。善強的《破殼記》在這方麵語言把握還是比較好的，他的文字趨於一種散文化傾心，敘事從容淡定而多白描，鬆緊有度。張弛節奏，協調有力；小說呈現的場景雖不那麼廣闊，不那麼宏大，但一枝一葉均有鮮活的生命紋理在裏麵。就寫作而言，我喜歡清新透亮的作品，我崇拜溫情與感召的力量。當然，我不是說小說就一定要如此寫。短篇小說可以有各種各樣的寫法，也可以有各種各樣創新的表達方式。但，不管如何寫，隻要是去發掘生活中能召喚人性的真善美；隻要是發掘生活中可以引領人們走向光明走向幸福好的素材；隻要是新鮮的，具有獨特生命力的素材，再加上作者與眾不同的切人角度，那就可以算得上是成功短篇小說的法寶。好的小說要有豐富的層次，尤其是短篇小說，思想、情感、人物、故事、社會意蘊、美學狀態、精神指向，一層一層在那裏豐富著，而且要深刻，發人之未發。短篇小說《破殼記》，可以說在這些方麵有比較好的嚐試和凸現。
《破殼記》寫的是—個底層人物極度壓抑彷徨的曆程。作品以“我”的一段頗為怪誕淋漓的經曆，實則隱忍為一個歇斯底裏難以裹挾的夢，揭示出了現實生活中相當突出的兩個社會問題—-腐敗問題和民生問題。前者這是一個影響深遠的很大的社會問題，也是關係社會民生的問題。生活在底層的人們，該如何正確麵對日益突出複雜多變的生活環境？該怎樣主張自己的合法權益不被侵害？這是兩道深刻的社會命題。就這點而言，善強是關注社會的，是積極人世的。對於寫作而言，我認為作家應具備最起碼的正義感、同情心、鬥爭性，也許這該是為文之本。對於—個作家，沒有這些思想情操該是很可怕的。短篇小說的力量，就在於像一枚子彈，能直接擊中作品所要表達的核心問題。但是，短篇小說畢竟不是救世主，它隻能讓讀者在一個迷宮中走來走去後，要有所思忖，想來想去，找來找去，最後終於能找到那麼一個出口。好的短篇小說會引領人們找到許多不同的出口，而且會讓大家都有特別新的不同的感受，這是一種有別於其他文學作品的豐富。
我特別喜歡“貼著生活寫”這句話，我也喜歡“忠實於生活”這句話。我想，隻有這樣，才能把小說寫得更豐富而有層次。其次，短篇小說的結尾是小說的重要之處，就像心髒長在蛇的七寸。《破殼記》的收尾相對來說，還是比較成功的，借“黃發碧眼”老人一句話而終，留給讀者許多思考的餘地，同時也引發讀者對社會更多更深的關注。