陳浩誌的筆下這類場麵、故事很多，無不鮮明生動，畫麵感極強，令人如臨其境。《葫蘆村筆記》中最具感染力的，可能要數這一類描繪，包括相關細節，可稱在讀者麵前展開一幅鄉村畫卷。這種畫卷不是一般人可以描摹的，隻有對這一生活非常熟悉，對其中環境與人物非常了解，有這方麵眾多的積累和知識，具有獨到理解，同時對之滿懷熱愛的作者才有能力完成。陳浩誌無疑是這樣一個作者，他筆下的老漁頭捉弄小女子、錦現養牛、易生捉鬼，以及製作線麵等等描寫，無不帶著泥土氣息和鄉野芬芳，藏著奇特甚至詭異，讀來極其有味。
《葫蘆村筆記》裏有個人物叫寒梅，是趙仕達的大兒媳，嫁前夫亡，依然嫁進大厝，“目不出戶”為夫守節。寒梅的叔子趙鴻途留洋回來，要拯救嫂子，進而萌生愛意，隔著一堵板壁肝腸寸斷，最終鴻途走而寒梅死，此恨綿綿無絕期。曆數十年之後，“文革”中又有一位女子死於大厝，名雅蘭，是“文革”中落難的縣委書記之妻，攜女發配葫蘆村，被批鬥受辱，靜夜清水沐浴，當晚殞身。小說中還有一個老漁頭，平生之願是走出溪流闖大海，終如願以償，在大海搏浪中捕獲一碩大黃魚，自己以身殉海。這幾位小說人物與故事裏有一種特別韻律，都帶很強的抒情感，《葫蘆村筆記》因此貫穿著一種情調，無論寫人寫事，寫景寫物，無不飽含作者的主觀情感，整部小說以感性見長，激情澎湃，與許多常見小說偏重客觀描繪有別，似乎更接近於詩歌。
我把這理解為陳浩誌的又一個特點，就是抒情性，這個發現讓我有點吃驚，因為現實中我認識的這位陳浩誌副主席或副局長與潛藏於《葫蘆村筆記》裏的作家陳浩誌似乎有些反差，這種反差讓陳浩誌的鄉村畫卷顯得與眾不同。別的作家為我們展示的鄉村，更多的會是一種現實生態，一種物質的社會的存在，他們的畫卷會有一種傳統的厚重色彩，而陳浩誌這幅鄉村畫卷表現同樣內容，基調卻格外抒情。以這種筆調寫鄉村，寫小說，似乎並不多見，這種寫法與其他寫法一樣，各自都會有得有失，但是無論得失各在哪裏，都不影響這部小說之獨特。
《葫蘆村筆記》所記事件的時間跨度相當大，從解放前到文革再到改革開放，陳浩誌將小說分為三卷，每卷各寫一個時代的故事，以此結構這部小說。大厝的起落，葫蘆村眾多人物命運的變遷故事成為線索，將三個時代，也就是小說的三個部分連成一體。小說中趙鴻途留洋歸來，經曆感情創痛後出走，晚年又回到家鄉；丁解文從縣委書記到文革囚犯再到改革開放後的新生；北方婆千裏尋夫，棄子嫁人，最終迎來母女相認的日子。這些人物的曲折故事與曆史進程相對應，他們的性格與環境背景互相作用，形成了他們的命運軌跡，《葫蘆村筆記》通過一個村莊若幹人物的命運軌跡，表現了一段曆史，陳浩誌筆下的這幅鄉村畫卷因此有了一種曆史感。這種曆史感需要一個理念支撐，也就是陳浩誌寫這麼一個鄉村故事意在何處？用陳浩誌自己的話表述：“這一小說寫的是人的命運，觸角卻深入到中華文化的深層，更多思考的是在特殊的文化背景下人性的扭曲撕裂和人性的真善美。”陳浩誌在小說裏貫徹了自己的思考，這非常需要，為當今讀者了解他的鄉村曆史畫卷提供了一個現實的價值與意義。
作為小說作者與讀者，我對小說有自己的偏好，《葫蘆村筆記》與我的習慣路數多有不同，但是重要的是它能打動我，以其畫麵、抒情、曆史感與價值觀。於是又回到了“風吹柴門吱呀開”，我的許多感受似乎都濃縮在陳浩誌筆下這一鄉村歌謠裏。
責任編輯石華鵬