戲曲音樂的個性特征是不同劇種的靈魂
體育與藝術
作者：蔣曉鵬
【摘要】各地方戲曲劇種，都是在其“家鄉”的土壤裏生根、發芽、開花結果的，因此，它們均有鮮明的地域性及各地民族的藝術特征。
【關鍵詞】戲曲音樂 個性特征 劇種
一、戲曲音樂的產生及特征
（一）基調特征。各地方戲曲音樂，都是在其各地民間音樂的基礎上發展形成的。由於各地語言的不同，所產生的基調就不同（有時語言相同，也產生不同的基調），從而劇種也不同。
獨特的音樂基調產生後，由於唱詞形式的不同，就形成了音樂結構上的兩種形式，即聯曲體和板腔體。聯曲體唱詞形式以長短句為主；板腔體唱詞形式以規整句為主。“一切歌唱離不開唱詞（歌詞），有什麼樣形式的歌詞，就會有什麼樣形式的音樂結構。”（王依群）不同的唱詞結構形式決定不同形式的音樂結構，但這隻是一個最基本的條件，並非起著唯一的決定性作用，主要還在於音樂本身的內部結構。同樣的唱詞，規整性唱詞，或不規整的（長短句）唱詞結構形式，皆可以按聯曲體和板腔體音樂結構形式寫，二者的音樂結構仍然不同。
（二）戲曲的節奏特征。不同的戲劇形式有其不同的節奏形式，但唯有戲曲的節奏特殊，而且必須是貫串性的。張庚同誌曾在《劇詩》一文中這樣談到：“話劇裏所說的節奏常常是指人物內心感情的節奏，或是人物動物上自然流露出來的節奏，這種節奏一般是生活中的自然形態，當然也是戲曲裏的節奏所產生的根源，但在戲曲裏必須把節奏還化為一種看得見、聽得見的鮮明形式，並且把它貫串到戲曲藝術的各方麵去”、“如果說話劇裏的節奏感是應當讓人體會得到、感受得到的話，那麼在戲曲裏，就一定要人家看得見、聽得清，強烈、鮮明。”因之，我以為戲曲的節奏是其它任何形式的劇種所不能比擬的。無論是唱、做、念、打，都有著鮮明的節奏，況且這種節奏始終貫串全劇，這正是戲曲節奏不同於其他劇種的節奏特征。
（三）戲曲唱詞的結構特征。戲曲的本子結構嚴謹，唱詞富有一定詩義，且有它一定的規律性，同時又十分講究轍韻，習慣稱“一、三、五句不論，二、四、六句必究”。也就是說所有上句唱詞的最後一字的落音（平仄關係）自由，平聲、仄聲均可落，而所有下句唱詞的最後一字落音卻不象上句落音那樣自由，一般情況下要落於平聲，並歸同一韻。
從語言結構上來看，與其它劇種也不一樣，以話劇為例，話劇的語言基本上是散文，自然、流暢。而戲曲的語言（道白）卻是韻文，同時在某種程度上帶有一定的誇張性。因此，真正的戲曲是以代言體演唱故事的。
二、如何辨認、劃分戲曲劇種
有的同誌認為，辯認劇種應從嚴要求，也有的主張大體上劃分出來就行了，實際上是馬馬糊湖，放寬尺度。我以為辯認劇種根本就不存在寬嚴問題，當某一劇種被認定是戲曲劇種，那麼尺度再嚴總不能說它不是戲曲劇種，而當某一劇種被認定不屬於戲曲劇種，那麼尺度再寬，總不能說它就是戲曲劇種。所以說，寬嚴二字對於辨認、確定戲曲劇種，不起任何作用。
同一劇種流行在不同地區或同一地區不同的演員來扮演，勢必在風格上有些差異，但這種風格上的差異，並不改變同一劇種的性質。劇種所流行的地域不同是無法代替的，人們對劇種的不同稱謂常常因地而異，這已成為一種習慣，可這種習慣有時往往不符合實際，看不到內在的結構，僅僅隻是一種表麵現象。