文：李小芬
中國體育舞蹈聯合會於今年春暖花開時在上海華東大學舉辦了為期一周的全國教師裁判的年度培訓與考核。本次培訓班的重頭戲是邀請到來自意大利的Davide Cacciari、Marina Ferrari、Fabio Bosco 進行體育舞蹈技術講解，擬推行適應體育舞蹈發展新形勢下的技術變化。值得一提的是這三位授課教師都是WDSF新的技術書籍的撰寫成員。其次，世界體育舞蹈聯合會秘書長鄭誌華先生對國際級裁判進行體育舞蹈裁判理論培訓與考核。
短短的5天培訓，其實是不能就技術書籍所涉及的內容進行全麵覆蓋的。而授課教師以點帶麵地進行了一些新變化的解釋。授課形式是以簡單的金銀銅牌動作組成的一個完整組合來完成技術素材的傳授。其次，在此基礎上會就一些技術變化進行細節描述和例證。
標準舞方麵：
音樂時值的分配
在過去的技術書籍中，凡是牽涉到“慢拍”時值的處理，都是以音樂的第“1”拍蓄力，第“2”拍腳和重心到位的方式來處理。而現在的改變為了突出音樂重拍的視覺效果，則要求改變為音樂的第“1”拍到位，第“2”拍持續發力，形成一個視覺上與聽覺上相統一的“慢”拍效果。這樣的音樂時值在狐步、快步和探戈舞當中都有應用。新的技術要求都應該如此來處理慢拍的音樂時值。
在維也納華爾茲中，過去強調左轉時，男士前進隻能在音樂的偶數小節上，而現在的變化則是可以在音樂的單數小節上男士前進左轉，原理一樣，音樂的重拍小節數就是在第一小節，男士左轉前進理所當然也可以應用在這一小節上。
以上兩個變化可謂之顛覆性的改變。音樂與舞蹈的結合自始至終都是最為緊密，前後兩種截然不同的處理應該都是基於對音樂的合理分析上產生的結果，而變化的隻是對於舞蹈技術所要呈現的效果產生變化而已。
探戈雙人握持位置的改變
在過去的技術體係中，探戈舞尤其親睞“反身動作位置”，似乎得“反身動作位置”秘笈者可得探戈“天下”，一批又一批的國際培訓大師都會反複強調的兩個對應概念“反身動作位置”和“肩引導”。然現今技術摒棄“反身動作位置”（注：不是反身動作），其理由是“反身動作位置”局限了身體框架的“容量”，而並不利於強調以“運動”為主流技術的發力方式。