雙人位置的基本要求改變
為保持舞者有一個優良的握持而又富於動感的框架，相較於以前舊技術書籍忽略對身體動作的描述，現有的技術要求格外強調具有“強壯胳膊和靈活身軀”的統一，如此才能形成有效引帶和完美的框架握持。新的技術書籍關於身體中段的擰轉應用進行了非常細致地描述，但相比較，其實是刪去了“反身動作”的應用，取而代之的是兩人的握持位置，身體中段轉動這兩個技術細節的描述。在實踐應用中，對於身體中段技術細節的重視確實從以前隻需完成保持框架要求的有所接觸，到現在的多樣化應用身體中段的舞蹈，把“center”身體中心和“connection”身體連接提升到技術組成的關鍵層麵。
足法的應用
相比較舊的技術書籍對於足法的描述，新技術書籍將足法的應用更加細化。一尺見方的足的麵積大有文章可做。從腳跟，到腳尖，發展到新的極限腳尖，從腳掌到全腳，從腳趾頭內沿到腳內沿，發展到腳趾頭外延。足法的精細應用與需要升降效果密不可分。不過在狐步舞的羽步中，其上升技術就無需做到“極限”腳尖，否則會產生升降過於唐突而影響前進運行軌跡的“平緩”性。
增加頭位的應用
原有的技術書籍裏是沒有對頭位技術的描述。而體育舞蹈的競技實踐過程中，頭的技術含量的確發揮著很重要的作用。尤其是在新改版的體育舞蹈評判要素中，“head weight”頭的重量應用已經是動作質量的評判內容。新的技術書中，關於頭的常用位置有6個，從左至右依次是：下巴轉向左肩水平方向，下巴左轉與左胸骨成45度角，下巴略左轉，下巴略右轉，下巴右轉與右胸骨成45度角，下巴轉向右肩水平方向。當然，關於某種頭位的具體應用是隨著所使用的步伐不同而有所變化的。
傾斜技術的變化
傾斜技術向來是技術中的中流砥柱。其作用不僅僅是為了維持平衡，產生運動，增加速度，還可以增加舞步的美感。新舊技術都有對此環節的具體描述，也是每一個舞步描述中的重要要素。但新的技術書籍裏，產生了一個新的概念：“裝飾性傾斜”，即來自於肩和肩胛骨之間的微微傾斜。其核心就是身體中段的傾斜要求在保持脊柱直立的狀態下，使傾斜產生的位置偏向身體的高位。如在狐步中的前進羽步的應用，男士很明顯地會應用到“裝飾性傾斜”。