迎接太陽回歸的音樂節
聽樂記
作者：劉雪楓
愛樂者和旅行控冬天該去哪裏？我在去年此刻有了答案。轉眼一年輪回，新的一屆挪威勒羅斯冬季音樂節再次向我招手，本屆音樂節的誘人內容琳琅滿目自不待言，讓我想起了去年在那裏度過的數日時光，真是令人終生難忘。
位於挪威西北部山區的勒羅斯小城曆史算不上悠久，卻影響了歐洲十七世紀以來的曆史，古老的銅礦之鄉生產的優質銅專供歐洲王室日用與軍用，直到1972年因環境問題礦井被正式關閉。作為聯合國教科文組織較早的文化遺產城市，冬天的嚴寒與冰雪賦予勒羅斯全部的美麗。勒羅斯的迷人全在冬季，事實上是在春季，因為此地近北極圈，冬季的嚴寒遠遠超出人的正常承受能力，所以所謂冬天音樂節舉行的月份已是春天的三月，正是太陽光線回歸的季節。由於季節和地域的封閉性，勒羅斯冬季音樂節是我經曆的最純粹、最愜意、最溫馨、最具創意也最少商業色彩的音樂節。
2012年的音樂節曆時四天，共有二十八場正式音樂會。演出場所因地製宜，靈活多變，可謂遍地開花，樂音處處，小城的空氣中彌漫著濃濃的音樂氛圍。
我是音樂節開幕的前夜抵達勒羅斯的，從奧斯陸乘火車北上，中間在哈瑪（Hamar）換車，到勒羅斯已是深夜一點。站台上有兩位老者接站，他們是本城居民，音樂節的誌願者，駕駛自己的汽車免費為出席音樂節的賓客服務。
勒羅斯酒店是本城唯一的五星級酒店，幾乎所有的音樂家都下榻此處，它最大的優越性便是可以和音樂家做幾天鄰居，共進早餐，還可隨時享受他們的即興演奏。因為有兩個音樂廳在酒店內，嚴寒的夜晚足不出戶就可以欣賞到音樂會，特別是往往要演到後半夜的夜場音樂會，住在這裏就太方便了。
音樂節開幕當天，先有兩場為讚助商安排的特殊音樂會，分別於下午一點和三點在一家名為Frost的時裝店和勒羅斯銀行舉行，前者由Engegard四重奏演奏海頓和普契尼的作品，後者由匈牙利雙胞胎吉他二重奏卡托納兄弟演奏莫紮特、格拉納多斯和斯卡拉蒂的作品。銀行的音樂會是在一個比較規整的大廳裏，出席的觀眾穿戴還算正式，而在時裝店的音樂會則出乎意料地隨意，隻是在售貨區騰出一個不大的空間擺上四把椅子，觀眾散亂地坐在衣架之間和木質樓梯上下，現場氣氛溫暖宜人，再加上音樂節主席親自主持，感覺既輕鬆自然又親和力十足。這場音樂會是免費的，所有的路人都可以進來聆聽，當然如果來得晚便擠不進來，所以服裝店窗外門口的大街上都站滿了人，琴聲和掌聲在相對局促的空間裏被放大了好多倍，格外具有感染力。在這樣非正式的音樂會上，無論是弦樂四重奏還是吉他二重奏，應該說都具有相當高的演奏水準，他們這樣的登場方式使我一下子就領悟了這個音樂節的理念訴求：音樂家在不降低藝術標準的情況下，完全可以拉近和每一位受眾的距離，他們之間不是演奏與欣賞的關係，而是在感受一樣的心靈、一樣的呼吸的一種共生共享的狀態。
開幕式演出於晚上六點在勒羅斯教堂舉行，這座被譽為“礦產之鄉驕傲”的美麗石板教堂重建於1784年，其前身是一座木板教堂，它的身影經常出現在挪威的旅遊書刊上，所以非常熟悉。教堂裏座位不多，出席的觀眾包括來自奧斯陸的政府官員及社會名流，比如最近上任的文化部長以及勒羅斯所在省的省長等。音樂會由挪威德高望重的音樂學家埃靈·達爾先生主持，他是國際頭號格裏格專家，卑爾根音樂節的藝術總監。我和他相識於2010年4月的梅紐因小提琴比賽，在卑爾根期間他親自駕車帶我參觀格裏格故居，這是我倍感榮幸的經曆。開幕式音樂會的主題是“斯拉夫幻想曲”，由鋼琴家艾斯帕（Tor Espen Aspaas）演奏拉赫瑪尼諾夫、斯克裏亞賓的《前奏曲》，小提琴家索森（Marianne Thorsen）演奏勃拉姆斯的《C小調奏鳴曲》，小號家安東森（Ole Edvard Antonsen）和鋼琴家普拉格（Wolfgang Plagge）演奏卡爾·霍恩的《斯拉夫幻想曲》，捷克女高音庫策諾娃（Adriana Kucerova）演唱柴科夫斯基的四首藝術歌曲等。音樂會的重頭戲是鋼琴家普拉格為男中音、小號、大提琴及鋼琴創作的《Bergmannslampe》，歌詞采用法克貝戈（Johan Falkberget）的詩。壓軸曲目是德沃夏克的《A大調鋼琴與弦樂五重奏》，五位音樂家無不鼎鼎大名，其中包括大提琴家瑟登（Torleif Thedeen）。教堂的音響效果特別溫暖通透，氣氛自然，其樂融融。很顯然，這些本土音樂家是音樂節的常客，他們與大多數觀眾相熟，所以無論台上還是台下，都有心領神會的交流，時間不知不覺地流逝，樂音滲入心底。