一九九零年五月十一日
全篇反思綿綿，真正詞家。詩詞的迷人，是迷人在意思不同，聲音好聽。後半闋不如前，但貫氣。柳永更是通篇貫氣，轉折也更多。
詞家的好戲，是鋪過去、鋪過去，須好看，否則露馬腳。
每個人都記得一點唐詩宋詞。我臨睡前背背，就睡著了。
好在整個運用。寫荷花，一句不提荷花。筆致很順利、滋潤。
最後兩句不敢去解釋，一解，就破壞掉。憂傷到極點。
肖邦的觸鍵，倪雲林的下筆，當我調理文字，與他們相近相通的。放下去，就要拿起來，若即若離。
（課前看畫冊）馬蒂斯（Henri Matisse）——現在看他們，不一樣了，廢品太多。包括印象派，後人還應該精化。藝術家，最好是晚年達到連自己都意外的境界——少年、中年，想不到老年能畫出這樣的畫來。
舒伯特、貝多芬如果不死，還有得好寫。
中國的中世紀文學，詩，詞，今天要講完。下次講中世紀的波斯文學。但中國的中世紀文學講不完，還有小說，還有東西。
秦觀，曆史上對他的評價還不高，還不全麵（我以為詞有幾家是行家：柳永、秦觀、李清照、周邦彥、吳文英，是正宗行家。蘇東坡、王安石等，不是正宗詞家，是好詞家）：
《望海潮》
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。（在詩裏少用，在此用很生動）金穀俊遊，銅駝巷陌，新晴細履平沙。（無可寫，寫，寫得妙）長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。（不通的，但好極了）柳下桃蹊，亂分春色到人家。（太好了）
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
全篇反思綿綿，真正詞家。詩詞的迷人，是迷人在意思不同，聲音好聽。後半闋不如前，但貫氣。柳永更是通篇貫氣，轉折也更多。
下麵再來一首秦觀的《鵲橋仙》：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢（好句），便勝卻、人間無數。（隨意鋪鋪，因有好句在胸）
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。（這兩句，好句）
這首詞我從小讀了就感動，感動到現在。才華豐潤，真懂得用情。
《滿庭芳》
曉色雲開，春隨人意，驟雨才還晴。古台芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。（這兩句誇張，但非常自然）東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。（典型宋味）
多情，行樂處，珠鈿翠蓋（指男），玉轡紅纓（指女）。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑欄久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
這首詞，精煉，唯美。
《踏莎行》
霧失樓台，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
自然，好，不必深究如何好法。蘇軾對這首詞大賞。
賀鑄（1052——1125）：
《青玉案》
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。（最後三句令人妒忌，後人因此稱賀鑄為“賀梅子”）
周邦彥（1056——1121）：