高虹：孤獨的靈魂在黑暗裏開出花朵
藝術
作者：徐彥
高虹筆下的人物都很像她自己散發出來的氣息。那些略顯瘦弱的女性，有時或顯現出略帶創傷的憂鬱感覺，卻在大麵積暗色的背景中優雅而孤獨地美麗著。她的作品總是在闡述和探索同樣的主題，女性作為一個獨立的個體，在社會、他人的評價和認同中探索自身，找尋自身。
高虹說，自己做出最正確的決定就是在畢業9年後重新考研回美院讀書，再次進入了一個較為純粹的藝術氛圍。在此之前，她做過各種設計、酒店策劃甚至是管理人之類的行業。她待孩子一歲後從家庭生活中抽離出精力準備，爭取到了重返學校的機會，“我還是沒法不去畫畫。在學習的同時，也期待能找回以前創作時候的狀態，再次挖掘出自己身上本應綻放出來的潛力。”
女性筆下的女性，獨白之釋放
作為女性藝術家，特別是“七拍”女性藝術家群體中的一員，高虹總是免不了自己的作品會被解讀為女權主義的具象化呈現，但她並不認為她的作品隻是簡單粗暴地呈現出反叛的姿態，而隻是作為女性畫家的本體對自我的投射和認知。“在讀研期間，我學習接觸了大量西方後現代藝術及當代藝術的思潮，當然會自覺與不自覺地更加關注女性藝術家的作品和生活。當然，自己的作品也受到她們的影響。”墨西哥畫家弗裏達（Frida Kahlo），杜馬斯（Marlene Dumas）的情色寫意隱含著對社會體製、真摯問題的思考，行為藝術家瑪麗亞·阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）的作品具有自我獻身的悲憫感，特別是其中對人性扥元的探尋與力量，這些女性藝術家的經曆和她們作品中反映出來頗為個性的觀念，是高虹一直在追尋的。“這些女性藝術家都有著傳奇的一生，有才情和智慧，又有執著的信念。我的畫也一直在探索，並用女性的視角來體現這古老的命題。”
在2009年之前，高虹的作品基調都呈現出灰暗和晦澀的意境。《無法慰藉的方式》、《黑暗的新娘》、《夜半花開》、《綠野仙蹤》係列等，均試圖呈現女性在當下社會中的一種生活狀態。她筆下的女性，年輕而瘦弱，有時候呈現出傷痕累累的狀態，用肢體語言在黑暗中延伸出一種無聲的傾述。她們都有著高虹式靈氣的小尖下顎和略帶驚恐或疑問的大眼睛，如同在黑暗中的花朵那般煥發出奇特的光彩。高虹說，這些人物都帶有著個人的階段性敘事感覺，孤獨而黑暗。她想以此來展現現代都市人所麵臨的困境和自我逃避的戲謔，客觀地描繪出兩性之間存在的對立角色。
“我是一個悲觀主義者。但不算歇斯底裏，而是冷靜的悲觀者。”高虹說，人類生存的世界在她看來本來就是脆弱的，而女性更能體現出這一點。“女性的身體一直是男權社會的觀賞對象，她們利用這個工具的潛在價值達到了控製與反控製的矛盾狀態。我畫那些因人性的侵蝕後，那種在陰暗裏煥發出美麗的光彩的脆弱。這應該是我的作品給人的直觀感受。”
2009年後，高虹潛心於《秘密的盛開》係列。她計劃和完成的係列有幾十張，較為自我地呈現了女性在她意向中的狀態——受傷害的、脆弱的狀態。她的這係列作品中更為專注地展示了女性自身，描繪出晦暗背景中的獨立形象，或是麵容，或是身體的某個局部。而她們的身體和麵貌上都存在著受傷或變異的形態。“這是一種象征。是社會對她潛在侵蝕，一種隱喻人類內在的陰暗欲望對孤獨的個體的傷害。總之，這種無形無色的侵蝕讓女性處於一種非正常狀態。在光鮮的東西的背後是越來愈慘不忍睹的真相。”