本土文化：廣東藝術家不竭的靈感
廣州人 廣州事
作者：江冰
江冰 中國作家協會會員、中國小說學會副秘書長、中國當代文學研究會常務理事、廣東省中國文學學會副會長、廣州市文藝批評家協會副主席、中國小說年度排行榜評委。曾為文藝評論雜誌主編，報紙高級記者，現為廣東財經大學人文與傳播學院院長、教授。多年關注本土文學，一直熱愛本土文化，。入選新世紀本領域最有影響的35篇論文，入選中國作家協會新銳批評家，入選“廣東省十大優秀社會科學科普專家”。
調進廣州十年，始終關注本土文化。一次，一位粵劇藝術家不無好奇地詢問：沒有無緣無故的愛，你為什麼對廣東本土文化如此投入？是呀，我也時常捫心自問：作為文學批評者，我的關注點為何集中一點？作為研究新媒體的學者一向接觸最“洋”的時尚，為何日常興趣卻往往在最“土”的物像？我的衝動來自何方？試圖從童年記憶、家庭出身、生活環境、移居城市、文化背景、學術生涯逐個“自我分析”，在返回內心深處的不斷探尋中“叩問自我”，這個心結也許從1995年就係上，至今未解。麵對廣東藝術家的小說、散文、詩歌、雕塑、繪畫、書法作品，我在品味評論的同時，其實一直在解“自己的結”。近年，幾次文藝下基層活動，卻使得我在書本和作品之外觸摸到本土、觸摸到民間、觸摸到非遺、觸摸到遠古、觸摸到傳統——啟示之一：本土文化是廣東藝術家永遠不竭的靈感，是我們廣東地域文學“尋找自我”的一條出路。摘出幾個片段與文友分享。
一、從沙灣琴聲的聆聽中
感受地方氣質
廣州市區往南過江就是曆史久遠的番禺區，沙灣是番禺區轄的一個鎮，從市區驅車一小時即到。她是廣州市唯一國家級文化名鎮。對沙灣，我印象最突出的是何氏宗祠的巨大和精美，何氏三傑在廣東音樂中舉足輕重，以及滄桑石板路與翻新鑊耳房之反差，尤其是那條主街，有點可惜！假若修舊如舊，情調會更足，更有穿越感。非周末去，街巷安靜整潔，居民悠然自得，人少換得清靜。
沙灣的繆莉向我們介紹，近代沙灣湧現出了極富盛名的廣東音樂名家：“何氏三傑”的何柳堂、何與年、何少霞。廣東音樂四大名曲中的三首《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》、《餓馬搖鈴》也都是出自沙灣何氏之手。“何氏三傑”的爺爺何博眾，不僅創作《雨打芭蕉》，還練就了“十指琵琶”，有著“琵琶大王”的美譽。傳說何博眾一次行船，遇到一位江西琴師，請求演奏，幾個小時後，何借對方琴彈奏，一曲未了，江西琴師嚇壞了！因為何博眾不但把剛才聽到的曲子都彈出來了，而且技勝一籌。何博眾的嫡孫何柳堂、何少霞、何與年繼承家族傳統，音樂造詣個個了得！其中何柳堂竟然是武狀元出身。到了紀念館，得知塵封62年的何少霞遺物得以幸存重見天日，幾乎就是電視劇情節，精神錯亂女兒堅持父親沒死在屋裏睡覺，一生阻止外人進入。
在沙灣靜謐的氛圍中，我油然生出一種感受：廣東音樂裏有一種屬於嶺南、屬於廣東的氣質，靈動、活潑、陽光、透明、流暢、鮮活，對生活充滿希望，人生就是“步步高”，就是扒龍舟，就是日日生財；人生也是“雨打芭蕉”，有清新的味道，有恬靜的時光，有雨後的休閑。她有文人的雅趣，但絕不是純粹的、王維式的，抑或賈島式的、而是比陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”更加日常化、更加接地氣的那種生活趣味，似乎離大自然很近，幾乎就是日常，幾乎就是生活本身。她不小氣不局促，但似乎有不似北方的雄渾和大氣；她少有怨氣更無戾氣，少有金戈鐵馬，無霸王別姬的悲傷，更無“二泉映月”刻骨銘心的傷痛，也許嶺南的氣候原本就是四季常青，一陣台風過後，又是一輪春天，沒什麼值得要死要活，沒什麼值得想不開，所以開朗，所以明快，所以透明——這是我理解的廣東音樂，也是沙灣琴聲的一種地方氣質吧？