一
這本書的出版將是“中國校園新文學運動”在2011年最重要的一步。在這本書中，文學理論退回後台，“90後”作家群的校園文學作品直接揮起這麵大旗，衝在最前麵。
自2003年以來，不知不覺，這場最開始由阿裏歌歌一個人在戰鬥的mini（迷你）版“新文學運動”持續了近十年。截止到今天，我想，我又找到了眾多同行者，我依然不孤單，像以前那樣：60、70年代是那幫意氣風發的詩人，80年代是我所有的同齡人，然後便是“90後”的你們。這場邂逅，證明了一件事：那就是與這場運動和校園文學有關的一切剛剛開始。它證明了中國校園文學領域的研究和寫作一直在進行，一代又一代的校園文學作家湧現，故事多變，題材不同，但是不變的是校園文學自身所帶的特點。
在20世紀90年代，我發表了第一篇校園文學作品，2003年，我以一名生於80年代的青年學生身份完成了中國校園文學史引論的第一版。說“史”，尤其是對於一個曾經的在校青年學生、一名作者，看上去有點大了，但是校園文學自身的特點決定了這一點：當這一代人從校園中走出的那一刻，他們在校園文學中的作品和成績就已經進入了曆史。所以，這就是校園文學史，短暫而燦爛，生澀卻又美妙，一如我們的青春和成長。這是我在十年間繼續這卷特殊文學史和這場校園新文學運動的緣由，同時，它也是我的信心來源，雖然跨越了時空、雖然隔代間距，它們仍能讓我與新一代寫作者保持親近。你們不了解我，但是我了解他們，他們的喜怒哀樂，我感同身受。因為我就是曾經的他們。
當年和他們同齡的我，寫的第一本長篇小說《我在未來的街頭等你》，“等”的既是己然“30歲的我”，也是現在的他們。
熱愛校園文學、關注校園文學、研究校園文學，這是一件幸運的事，它始終提醒我，我的青春小鳥沒有飛遠，我的成長還沒有完成，我也還有無限可能。
二
總有一個身份，讓我們感覺到親切，那就是“校園作家”，或者是“文學小青年”，當韓寒小說裏麵的主人公已經開始墮落，或者他的讀者們習慣了那樣的情節；不管妝有多濃，不管PS技術多麼高超，郭敬明的華麗容顏也開始褪色；曾經的阿裏歌歌現在周末最喜歡的事情是陪媳婦兒看《鄉村愛情》，這並不說明這一代人怎麼樣，他們隻是長大了。曾經的我們，渴望進入社會，渴望成功，渴望做出一番成績，渴望得到認可，渴望能夠做自己想做的事情。但是當這些願望一件一件實現或者向它們靠近的時候，我們才會發現，其實享受簡單和享受過程才是最有意義的，才是最快樂的。腳步慢下來，學會享受青春，享受成長，享受文學，不要去管它好不好。現在的很多作品雖然粗糙，但是它卻是新鮮和光亮的，不要否定自己，不要懷疑未來，你急或是不急，你願意或者不願意，它都會如期而至。
我曾經預估，“90後”作家們要出場了！
為此，我製作了一個“中國十大九零後作家榜”，並出版了中國校園文學史第二版，和一本作品集，叫做《出名要趁早》。我願意把它稱為一次預熱；去年，我還參加了“90後”作家的首屆聯誼會活動，當時參會的“90後”作家們在作品研討會上搶著發言、在散會後的酒桌上大口喝酒，回到家後我看到他們勤奮創作。這本有著眾多作家的大型作品集，正是證明了“90後”作家們的長成，到了要結果的時候了。長大了，也說明離開了，同時也開始了新的征程。
關於“90後”作家的特點，我們回顧近幾年校園文學的曆史，會發現這樣一個現象：
鬱秀開了個頭，“80後”作家群體發力，然後到了“90後”這裏，雖然已經取得了不少成績，但還未完全成氣候。為什麼呢？
打個比方，一浪打一浪，後麵的一浪必須要比前一浪大，才能把他們拍死在沙灘上。所以，“90後”隻有掀起更大的浪，才能形成新高潮。我想，“90後”作家們可以從以下幾個角度進行突破，我分別從三個人說起：
我看好顧文豔。我跟顧文豔約了一本書，名字叫做《成人禮》，這種“成人”，有兩個方麵的含義，一個方麵是顧文豔自己的“成長”；還有一個方麵是她，作為一名中國女孩，在全球化時代，間接地體現著一個發展中國家在國際上方方麵麵的“成長”。