除此之外，微博、《非誠勿擾》的官方網站等也都在觀眾與嘉賓之間、觀眾與觀眾之間、嘉賓與嘉賓之間起到了體驗傳播的推波助瀾作用。正是龐大的媒介互動力量為《非誠勿擾》提供了關注、討論的強大氣場。
當所有的媒介都對《非誠勿擾》進行集體關注的時候，傳統的報紙是反應最慢的一類媒介。但是他們有自己的關注方式，《廣州日報》、《南都周刊》、《人民日報》、《南方周末》、《三秦都市報》……都先後不同程度地表達了對《非誠勿擾》的好奇或支持。最近關注《非誠勿擾》的是《三秦都市報》，它通過與之一起搞活動的方式參與其中，在自己的讀者中發展《非誠勿擾》的觀眾或嘉賓。其標題是這樣的：江蘇衛視征婚欄目西安選秀 本報邀您登上《非誠勿擾》大舞台。
正是在這種集體轟炸式傳播語境下，《非誠勿擾》走到了今天這種高收視率的顛峰。“如果我們不直接從電視得到某種信息，我們也會通過其他人得到它。”④媒介集體為受眾提供了一次又一次幫閑服務。
把握年輕人的時間和節奏
在“消費社會”現實或幻想的大量財富中，時間占據著一種優先地位。⑤周末時間，是上班的年輕一族最好的休閑時光，節目放在這個時候播出才會有足夠多的可能觀眾。當然周末的黃金時段，那是兼顧了一切觀眾後作出的大膽選擇，也可以說是自信的選擇。
玩時尚、玩體驗、玩娛樂，年輕人肯定是最好的對象，相親更是絕大多數年輕人的專利，因此，製片人給節目設計一個適合年輕人的播出時間和節奏至關重要。
說到節奏自然少不了節目的遊戲規則製定。“為了讓觀眾可以隨時開始或結束觀看，電視上的節目幾乎每八分鍾就可以成為一個獨立完整的單元。”⑥這是電視娛樂的一條特律。《非誠勿擾》為此構築了“8分鍾相親”的交友模式：每晚播出5個男嘉賓，每人8分鍾。廣告放在每位男嘉賓的最後選擇之前，強大懸戀留住了想結束觀看的觀眾。而在新一位男嘉賓上台與前一位男嘉賓的最終選擇之間則完全無縫聯結，導致觀眾一個也不流失。
相親是一對一的個體體驗，不斷出現的男嘉賓和風格各異的24位女嘉賓一次次邂逅使節目過程中充滿很多戲劇性的變數，提升了整個節目的情節劇味道，每三五分鍾都會掀起的一個小高潮，節奏完全把控住了觀眾，讓觀眾“連廣告時段都舍不得離開”，年輕觀眾更不例外。
《非誠勿擾》的高收視率再次表明年輕一代並不是不愛看電視，關鍵是電視有沒有足夠的吸引力。年輕人有可能沒有坐在電視機前，但他們可以坐在電腦前在網上觀看節目。
參考文獻
①羅鳴：《中國發展新聞學概論》，社會科學文獻出版社，2010：62
②【美】約瑟夫·派恩、詹姆斯·吉爾摩：《體驗經濟》，機械工業出版社，2008：34
③百度娛樂，《非誠勿擾》獲全國收視第一 “相親全攻略”曝光，http：//yule.baidu.com/news/tv/2010-03-16/105806256813.html
④【美】尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，廣西師範大學出版社，2009：120
⑤【法】讓·鮑德裏亞：《消費社會》，南京大學出版社，2008：146
⑥【美】尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，廣西師範大學出版社，2009：87
（作者單位：四川大學新聞傳播研究所）
責編：葉水茂