藝廊回聲
作者：張捧
【摘要】影像借助鏡頭來傳情達意，作為一種符號信息，最簡單的鏡頭都有外延表意的現象發生。一件不起眼的物件，一個細微的動作，一句簡單的話語都可能蘊含著符號字麵意義之外的意義。巴特的符號學理論中有關語碼分析認為：“語碼代表的是讀者對於文本作出反應時所激活的意義係統，它們不具有統一性或完整性，而是在文本閱讀過程中產生的。①電影《鐵皮鼓》中的故事情節，人物動作等都傳遞著豐富的語碼信息。
【關鍵詞】細節描寫 語碼分析 影像符號
一、物件細節的內涵語碼
巴特的符號理論認為，符號是所有具有意義的實體。②在意義傳遞過程中，信息一般不是直接表達出來而是以間接、隱蔽的方式傳遞出來。內涵語碼是符號字麵意義之外的意義。《鐵皮鼓》中廣泛存在內涵語碼。比如奧斯卡的侏儒身材是他拒絕長大的叛逆表現。這體現了一種規避與厭世，映射出他內心的不安，是社會動蕩和戰爭給人創傷的象征。
1、鼓。鼓是伴隨著奧斯卡成長的一個重要的物件，是奧斯卡畸形世界的象征。在奧斯卡三歲生日時，他得到了這個鐵皮鼓，從此他的生命曆程出現了轉折。在生日宴會上，他在桌子底下窺見了成人世界裏的醜陋和淫亂，所以他製造了從樓梯上誤摔的假象，拒絕成長。他真的如願了。從此他一點也沒有長。他選擇了鐵皮鼓做朋友，伴他度過了整個童年時代。
奧斯卡的最得意之作莫過於他用鼓聲攪亂了納粹舉行的歡慶儀式。在納粹分子的盛大集會上，奧斯卡躲在看台下麵用自己的鐵皮鼓兀自敲出的節奏，擾亂了演奏納粹樂曲的節奏，轉而開始演奏《藍色的多瑙河》。奧斯卡的鼓聲使猖狂囂張的納粹集會，變成了一場盛大的舞會，成為一場無聊的狂歡。電影通過一種誇張的表現手法，表示出了對現實的諷喻以及對人性虛偽的揭露，而奧斯卡拒絕成長也就是拒絕受到醜陋的成人世界的侵蝕。
然而，鼓並不是陪伴他一生的見證人，隨著年齡的增長，他逐漸意識到鼓是他正常成長的障礙。在他16歲時，他愛上了瑪利亞，這是他心理成熟的一個標誌，而他三歲孩童的身形卻使瑪利亞從未將他視為成年人，對他抱有一種愛情歧視。在奧斯卡發現了瑪利亞的背叛之後，麵對妓女的召喚，他丟下了鼓，丟下了那個阻礙他成長的桎梏。
在奧斯卡父親的葬禮上，他拋棄了鼓，開始有了成長的欲望。父親的死預示著舊時代的結束，預示著納粹的結束，奧斯卡將鼓丟進父親的墳墓就暗示他要結束舊時代畸形的世界。
“鐵皮鼓是他照見自己靈魂的一麵鏡子，因為幾乎始終有一麵鼓陪伴著他，所以鼓客觀公正地記錄著奧斯卡的生活。奧斯卡把鼓當作見證人，當作事實的記錄者，用鼓聲的旋律喚起記憶。”③鼓的拋棄也就意味著奧斯卡新的生活的開始。
2、魚。影片將魚設置為一個細節性的物件，暗示著一種性的欲望。魚是影片作者對性關係的象征描寫。由於是近親關係，奧斯卡的母親不能與她相戀的表舅結婚，所以她隻有每周四去找表舅私通。第一次用魚來暗示這種性關係的時候，是在奧斯卡母親去表舅家的路上撞翻了一個騎自行車的人，滿籮筐的魚撒了出來。這正是強烈的欲望滿溢的寫照。這種不正當的關係其實也極具諷刺意味，奧斯卡的父親是舅舅還是現在的父親？
影片並沒有直接展示奧斯卡的父親對這種不正當關係的態度，父親在海邊抓來大簍的魚，母親卻因為那種場麵不停地嘔吐，陪在身旁的卻是表舅。因為魚而嘔吐，也就暗示著欲望背後將帶來懲罰。