可見，宋墓壁畫表現出時人對現實人世生活的格外迷戀，不僅漢代那種濃厚的神仙天界氣息已非常淡薄，唐代那種鹵薄儀帳所體現的禮教色彩，也消退殆盡，取而代之的則是瑣碎而平淡的日常家居生活的真實寫照。
總的來說，唐宋墓室壁畫演變的總體趨勢便是由威儀轉為平淡，由浩大轉為細微，由政治和精神化向生活和世俗化轉變。
究其原因則包含了政治、經濟、文化等諸多因素，其中最主要的原因莫過於政治與文化的差異。首先是唐宋政治差異所造成的結果。
從國力方麵來說，唐朝時期為我國最為強盛的時期，而到宋朝時，國力已與唐朝不可同日而語，政治背景和現狀的懸殊，使得宋時國人的自信心一再消沉。
到了宋朝，封建製度已開始走下坡路，禮樂製度也漸漸放鬆了其對世人的束縛，隨著門閥製度的崩潰，士庶通婚已十分常見，這便為貴族文化向平民文化過渡提供了條件，使富民墓室內有壁畫出現成為可能。
政治的變革也促進了文化的變化與發展。文化作為影響世人審美情趣的重要因素，其自身的變化也必將導致世人審美情趣的改變。
到宋時，儒道釋三種文化競相發展，文化的不斷強勢，使儒道釋中共同倡導的孝悌思想在社會上受到前所未有的重視，在宋墓壁畫中以二十四孝為主的孝悌題材之所以頻頻出現，正是由於受到了這種孝道複興思潮的影響。
鑒於孝悌觀念的盛行，晚輩為死去的長輩在墓中進行壁畫裝飾，作為一種盡孝的方式也是順理成章的，然而這種平民審美要求下進行的壁畫創作，必然使壁畫表現出一種更加世俗化、生活化的狀態。
就市井文化方麵來說，由於商品經濟的不斷發展，宋朝社會已經有要出現資本主義萌芽的傾向。宋人享樂主義空前盛行。
伴隨著城市數量的不斷增加，城鎮人口的不斷擴充，市民階級也不斷壯大，他們在物質享受得到滿足的同時，也開始尋求更高層次的精神享受，這便使宋時服務行業十分發達，市民娛樂形式更加多樣化，市井之中，洋溢著一股唐人所不可企及的娛樂之風。作為繪畫藝術的一種形式的壁畫也必將受到這種文化之風影響，不斷向世俗化發展。
除此之外，影響墓室壁畫世俗化傾向的另一重要因素便是墓室結構的變化。
唐朝時期，由於陵墓的浩大，導致其內部作畫空間極為廣闊，這便為浩大、威儀的景致描繪提供了空間條件。到宋朝時期，特別是到南宋時期，皇室貴族與富庶豪門墓室均相對十分狹小，墓室結構也不同於唐朝的前後相通，廣闊平直。
以白沙宋墓為例，宋時磚墓室普遍采取的是仿木結構，室內仿木構建築的梁枋、鬥拱，並施以彩繪，四壁繪滿的壁畫，有的是磚雕與壁畫相結合，有的則在浮雕人物上塗以色彩。
但由於這種仿木結構的局限性，使室內壁畫由原來的方形、長方形變為圓形、六角形、八角形，並且由於受到邊框限製，壁畫篇幅也比唐朝時要小的多，製作浩大之景的空間條件完全喪失，與其形成鮮明對比的便是生活畫場景的不斷增加。所以與唐時相比宋墓壁畫更顯生活情趣，小巧而精致。
總之，由唐到宋，政治上由強勢轉為弱勢；經濟上由封建自給自足的傳統經濟模式，轉為帶有資本主義經濟色彩的產銷經濟模式；文化上由單一的貴族文化向平民文化轉變。政治經濟文化上的轉變，直接影響到墓室壁畫的規格、豐富程度以及描繪內容。
在宋朝集經濟文化大發展的情況下，社會出現前所未有的世俗化傾向，而宋以後由於受到朱熹理學的影響，這種傾向又被打壓，宋以前，由於禮教製度的嚴密，世俗化傾向的出現也不具有倫理的條件。
我國古代最為世俗化的朝代莫過於宋朝。整個時代的風氣如此，作為反映社會生活的繪畫情趣如何也就不言而喻了。
（四）遼聖宗永慶陵墓壁畫
遼聖宗永慶陵位於山穀的山腰中，現陵區內地表尚可見到享堂、祭殿、羨道、陵門等遺跡，是三座陵墓中保存最好的一座。
慶雲山下築有通往陵園的神道，山腳築有陵門。從陵門到陵墓，是一條長1300米，寬3米的神道，神道兩側有望仙殿、禦容殿等建築遺址。
以前慶陵的三座陵墓內都有壁畫，但現在僅在東陵存有摹本並有保存較完好的彩繪壁畫。繪製者應為當時契丹和漢兩族的畫師。
壁畫主要在墓內磚砌仿木結構，內容有裝飾圖案、人物和山水等。墓門及墓內磚砌仿木結構上，飾紅、綠彩，墓門上鴟吻飾黃褐彩。仿木結構細部及墓壁上方，用工筆彩繪龍鳳、花鳥、祥雲、寶珠以及網格狀圖案，是已發現的遼墓彩畫中等級最高的。
在墓道、前室及其東西側室、中室和各甬道壁麵上，場麵宏大，繪有與真人等大的人物圖像70餘幅。墓道兩壁為15名戴圓帽、穿圓領窄袖長衫、執骨朵的儀衛和一匹備有鞍轡的馬。前室南甬道與中室南甬道繪有同樣的儀衛，文官武士叉手而立，表情肅穆，色彩凝重，從而首次發現了契丹民族服飾形象。
前室前半部分兩壁各繪人樂隊，均戴直腳襆頭、穿黑袍。其餘40個人物大部分是男像，多數髡發，少數戴圓帽，極少數戴直腳襆頭，穿圓領窄袖衫，有紫、綠、青等色，腰圍革帶，均拱手或叉手侍立。僅有兩幅並立的女像，右側的戴黑紗帽，穿綠色長袍；左側的梳髻，穿綠色窄袖長袍、紅色中衣，均左衽，腰圍繡帶，手捧披肩，似為前者的侍女。
人像上方都墨書契丹小字榜題。這些榜題人物像第一次證實了契丹族的習俗。墓室的藻井、墓頂也用工筆彩繪龍鳳、牡丹圖案，用色豔麗。
永慶陵中室有四幅巨大的山水畫，清新淡雅，畫技高超，描繪了遼腹地的春、夏、秋、冬四季風光，構圖嚴謹，鳥獸形象生動，應是描繪契丹皇室所在地四季的景色，表現了遼代皇帝的這一喜好，是極其罕見的遼代繪畫珍品，富有民族特點和地方特色。使這座地下宮殿更加富麗堂皇。