第三章 如何影視藝術美感
第一節 影視藝術的審美特征
作為獨立的綜合性藝術，影視藝術有著與其他藝術不同的審美特征。概括起來說，影視具有逼真性、運動性、綜合性，蒙太奇等審美特征。
一、逼真性
逼真性是電影、電視最基本的審美特征。由於影視藝術塑造形象采用的是在照相基礎上發展起來的“活動的照相”，因而它能夠栩栩如生、形象具體地把客觀生活中的人和物拍攝下來，以連續運動的畫麵和音響直接訴諸觀眾的視聽感官，產生如見其人、如聞其聲的藝術效果。例如，當電影《焦裕祿》中的主人公的事跡被觀眾感知後，人們心靈震顫不已，許多觀眾完全忘記自己還置身影劇院裏而不禁失聲痛哭。由此，我們可以看出，雖然一切藝術都貴在真實，但是，影視藝術對於真實的要求更嚴格、更集中，它源於生活、高於生活。可以說，影視藝術的真實程度，是影視片質量的重要標誌。
二、運動性
畫麵形象的運動性是影視藝術的主要審美特征之一。影視與其他藝術不同，它能將各種形象在運動中記錄並通過銀幕屏幕複現出來，即使觀眾不經過頭腦的思考和再創造，也可以目睹銀幕、屏幕上運動的形象，直接看到運用攝影(像)機拍攝下來的活生生的、有聲有色的畫麵。它由兩個方麵的運動而構成。
第一，畫麵內部的運動。即畫麵中人和物本身的運動。畫麵中的任何運動現象——人的運動，飛馳的車輛，咆哮的大海等等，都使影視展現出活動的和富有逼真感的形象，並產生出巨大的藝術魅力，給人以特殊的審美感受。正是畫麵內部的運動使電影電視成為最接近生活本身的藝術。
第二，畫麵外部的運動。指拍攝時攝影(像)機鏡頭的變化。針對生活中人們觀察事物時不斷變化視點的特點，攝影(像)機對於同一景物進行拍攝時，可以正拍、反拍、俯拍、側拍；可以運用全景、中景、近景等鏡頭景別，運用推、拉、搖、移等鏡頭運動，使銀幕形象切近地呈現於觀眾麵前；使觀眾完全可以象在現實中那樣去觀察銀屏中的形象，從而獲得身臨其境之感。
畫麵的外部運動可以達到一種使觀眾仿佛在與攝影(像)機一起移動的真實感受。在這裏，攝影(像)機起著代替人眼去觀察事物的作用。
三、綜合性
影視藝術是一個多元素的結合體，具有高度的綜合性，這是影視藝術最突出的特征。綜合性包括：
1對姊妹藝術的綜合
由於它是最年輕的藝術，在其產生和發展過程中，不可避免地要受到別的藝術的影響，所 以電影電視仿佛是個“全能冠軍”，它以現代科學技術作為物質媒介的優勢，博采眾藝，揚長避短，把其他藝術因素有機融合起來，豐富其表現能力。在電影電視中，精彩動人的表演(戲劇)，催人淚下的故事情節(文學)、動人心弦的音樂，濃淡相宜的色彩(繪畫)等綜合在一起。因此，電影電視具有文學性、音樂性、戲劇性和繪畫性。比如，電影電視中的音樂，是電影電視片的有機構成因素，它能夠渲染畫麵的氣氛，增強影視的節奏感，刻畫人物的內心世界，充分表現畫麵蘊含的哲理，所以它比一般音樂更富有表現力。電視連續劇《渴望》每一集開始和結尾時，其委婉動聽的音樂旋律都使觀眾感慨萬千。總之，電影電視在不同程度上吸取了其他各種藝術之精華，並形成了自己的獨特個性。所以這種綜合，絕非將代表戲劇的表演，代表文學的影視劇本，代表音樂的演唱及演奏，代表美術的美工布置等等簡單的相加或混合。我們應當知道，電影電視絕不是拚湊藝術，它雖包容了其他藝術的共性，又與其他藝術有質的差別，彼此之間不能替代。
2電影電視綜合了光學、聲學、電學、化學等多種技術成果
影視之所以成為一門嶄新的現代藝術，是與科學技術的進步分不開的。
3電影電視綜合了以編劇、導演、演員為主的各職能部門之間的默契配合
一部影視片的攝製，整個創作集體——攝製組，必須在藝術上和組織、管理上的總負責人導演和製片主任的綜合指揮下來共同創作。
正因為影視藝術具有高度的綜合性特征因而在開闊人們的視野，全麵發展審美能力，陶冶道德情操等方麵發揮著其他藝術所不能代替的作用。
四、時空變換性
影視藝術同屬於時間和空間的藝術，具有極大的自由顯示時間和空間的能力，它克服了文學在空間方麵和繪畫在時間方麵的缺陷，一身兼有詩和造型的表現力，把文學的敘事性和繪畫的呈現性結合起來，成為一種“時空複合體”。它能直接將大千世界的萬般景物以及上下幾千年所發生的事情直接展現於我們眼前。
1時間的變換
電影電視在時間構成上具有靈活性，它既可以壓縮與延伸時間，又可以根據創作的需要任意交叉地表現過去、現在和將來。它沒有必要象現實生活那樣去記述事情的始末，隻需要表現那些電影電視中不可缺少的富於戲劇性的片斷。例如：上個鏡頭是人們走上飛機，下個鏡頭則是正下梯子的人群，實際的放映時間不過一二秒鍾，而觀眾卻已知道，這是用了很長時間才完成的。這種方法是利用觀眾心理上的錯覺，而把現實時間加以壓縮，以便騰出時間去表現更重要的情節。同樣，有時為了抒發感情、渲染情緒、烘托氣氛，表現好電影電視的高潮戲，就必須對現實的時間加以延伸。比如，一位英雄在戰場上被敵人的炮火擊中，在臨倒下之前那一瞬間，電影電視一般會用大量篇幅對這極其寶貴的瞬間裏人們的言談舉止進行渲染，一二秒鍾的時間，影視中卻可以用一二分鍾去加以展現，用延伸現實時間的方法來突出主題，增強感染力。
2空間的變換
電影電視不僅可以將遠景、中景、近景頃刻間盡收眼底，再現真實的空間，而且可以創造虛擬的空間，這種手法幾乎每部影視片都要用到。比如，要拍攝一所花園式工廠，可以拍甲廠的大門，乙廠新建的大樓外貌，丙廠的花園，丁廠的噴泉，然後在某人家中拍魚池中的金魚，把這五處相距甚遠的不同畫麵加以組接，則給觀眾一個美麗的花園工廠的總體印象。總之，影視可以展現其所需要展現的任何一個角落。
五、蒙太奇
蒙太奇是影視藝術的特殊表現手段，它依照著情節的發展和觀眾注意力所關心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、有節奏地連接起來，使觀眾獲得一個明確、生動的印象式感覺。蒙太奇手法是影視藝術獨有的語言，是一部影視片中不可缺少的重要組成部分。可以說，沒有蒙太奇就沒有電影電視。
蒙太奇的分類：蒙太奇的種類繁多，一般來說，最常見、最基本的手法有如下幾種：
第一，平行式蒙太奇。即將同一時間，不同地點發生的兩條以上平行發展的線索交替在影片中出現，時而交待這條，時而交待那條，造成強烈的懸念，取得緊張、迫切的藝術效果，使之平衡發展，類似於古典小說中的“話分兩頭”的表現手法，是影視敘事中常見的方式。
第二，對比式蒙太奇。即將兩個相反或相對的事物放在一起加以表現，通過兩個鏡頭之間的強烈對比，產生相互映襯的作用，而給觀眾更生動、更深刻的印象，這種手法類似杜甫的名句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。如電影“子夜”中上個鏡頭是美容師精心地為交際花修飾指甲，下個鏡頭則是絲廠女工粗糙的手泡在很燙的熱水中繅絲，這一組鏡頭的組接，產生出強烈的對比效應，意蘊深刻。
第三，象征式蒙太奇。即通過具有象征意義的畫麵，來激起觀眾的聯想，以收到比喻和揭示主題的效果。如電影“摩登時代”的開頭，上一個鏡頭是一群匆匆跑去的羊，下一個鏡頭是一群步履匆匆趕著去上班的工人。這裏不需用配音解釋，資本主義“摩登時代”工人的境遇便被隱喻出來。最常見的有：用紅旗象征革命和勝利，雷電象征苦難和死亡，鮮花象征幸福和歡樂，青鬆象征不朽或英雄，鴛鴦象征戀人和夫妻，冰雪消融象征春天或新生等等。
第四，複現式蒙太奇。即為強調某一個主題，讓代表著主題思想的事物在關鍵時刻反複再現於銀幕，以引來加深觀眾印象。
蒙太奇是影視藝術的重要表現方法之一，它在電影電視中的作用，是廣泛而深刻的。
1蒙太奇創造了電影電視的運動形式
電影電視的畫麵是分散拍攝的，這些零星的運動片斷，包含的意義價值不大，但若運用蒙太奇手法按一定的時間和邏輯順序將其組接後，便具有連貫性，從而起到推動劇情發展的作用。
2蒙太奇創造了電影電視的懸念
由於蒙太奇在組接時是合乎邏輯的，因而能使觀眾看到前麵的畫麵時，對後麵的畫麵產生一種期待，看了還想看，這如同說書人的“欲知後事如何，且聽下回分解”的效果，可以吸引觀眾發揮思維的積極性，從蘊藏的諸多韻味中去探索和玩味，加強了情緒感染力。
3蒙太奇創造了電影電視時空
蒙太奇在組接時，通過畫麵的對比、交叉、比喻、象征、反複、間歇等方法，把與電影電視主題密切聯係的時間和空間不相同的畫麵有機地穿插組合在一起，創造出令人信服的時空真實感，極為簡練、形象而又深刻地揭示事物的本質，反映出藝術家對生活的評價。
總之，蒙太奇的合理運用，使影視片在感染力方麵具有獨特的深度和廣度，從而最終成為了既表達一定思想內容，又為廣大群眾所理解、接受的完整影片。可以得出這樣的結論，影視之所以成為最自由地表現對象的藝術，它驚人的表現力，就來自蒙太奇這種特殊的語言。
第二節 怎樣欣賞影視作品
欣賞電影電視，是現代人們經常開展的一項以銀幕或熒屏形象為審美對象的大眾化審美活動。一部好的影視作品可以把高度逼真的視聽形象通過畫麵展現於觀眾眼前，而觀眾則通過這些畫麵中所展示的諸多藝術要素，來產生審美愉悅感。
欣賞影視作品應把握好如下幾個環節：
一、了解影視藝術的基礎知識
要欣賞影視作品，就要求欣賞者具備一定的影視基礎知識。比如電影的基本特性和表現特點，影片編劇、導演、演員、作曲家、攝影家創作過程及藝術構思等。當觀賞到某一片斷時，腦子裏便立即想到跟它有關的基礎知識，並著意去理解創作者所用的方法和創作意圖。否則，看電影電視片隻能停留在粗淺的感性階段。僅看到故事情節、服裝、色彩等淺層印象，難以提高欣賞水平。
二、要加強自身的藝術修養
電影電視是一門高度綜合的藝術，所以，欣賞影視藝術還需要具備多種藝術修養。對於文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、攝影，都應多去接觸和理解，以擴大自己的知識麵；同時多欣賞一些中外經典名片，也是提高自身藝術修養的重要途徑。常言道：“外行看熱鬧，內行看門道。”仔細地品味一部優秀電影電視片，遠比走馬觀花式地看幾十部影片強得多。
三、要注重影視的真實性和思想性
我們欣賞一部電影電視片時，不能僅僅停留在故事情節等淺層的水平上，而應該看它主題思想是否健康，反映的內容是否符合生活本質的真實；有無社會意義，思想深度和審美價值。前幾年放映的電視劇“凱旋在子夜”既壯美又感人。片中戰爭場麵與抒情場麵同樣令人難忘，表現了對越自衛還擊戰中的前線將士的革命英雄主義和為祖國、為人民獻身的精神。它之所以能緊緊扣住觀眾的心靈，贏得人們強烈的審美共鳴，靠的就是深刻的曆史真實感。在觀眾中，也許自己的親人、朋友就曾在戰場上流血和犧牲，所以片中的人和事，仿佛離自己很近，像是為自己而拍攝的。正是因為這部作品把鏡頭推向了生活和人民大眾，所以能引起人們的同聲喝彩。由此看出，一部成功的影視作品，應該使觀眾從中獲得思想啟迪和審美感受，並由此來達到其巨大的審美教育作用。
四、積極開展影視藝術評論欣賞活動
要欣賞影視藝術，除了以上講的幾點外，還要積極組織和引導受教育者參加各種與影視藝術有關的實踐活動，其中組織好影視作品欣賞，開展好影視評論活動，更是欣賞電影電視所不容忽視的。事實證明，評論賞析活動搞好了，就容易取得滿意的美育效果。
1舉辦電影欣賞活動
可以將人們組織起來對一部影片進行集體欣賞，讓銀屏中塑造的藝術形象，反映的社會生活與人們直接發生交流，讓觀賞者從中去品味影片在刻畫人物、發展情節、揭示矛盾、描寫環境待方麵的精妙之處，經過思索與共鳴，從總體上把握住影視的主旋律，抓住影視藝術中最有價值的東西。電影“毛澤東和他的兒子”，雖描寫的是領袖的形象，但影片沒有將領袖刻畫得完美無缺、高大無比。影片中主席平易近人，既做過錯事(無緣無故地罵警衛員)，也有凡人小事的經曆(喜歡下棋、吃肥肉、抽煙)，更有自己的愛與恨、情與怨(失去愛子後的傷悲)。正因為作品取材於人們日常生活中的所見所聞、所感所做，主席經曆過的，正是觀眾平時所熟悉、所了解的事情，因而使人覺得仿佛就生活在其中，和劇中人一樣地感受、行動，一樣地悲歡離合。在這些似曾相似的喜怒哀樂中，使觀賞者能夠結合各自的生活體驗去感受、去思考，從而在心中泛起陣陣情感的漣漪。縱觀整部影片，最大的特點就是將領袖形象從以前的“神”回到了活生生的、有血有肉的“人”。所以，我們在欣賞過程中，要善於發現銀屏形象的閃光點和影片的藝術特色，才能正確地感受和理解影片，從而提高自己對電影電視的欣賞能力。
2開展影視評論活動
在影視藝術欣賞的基礎上，積極開展評論活動，是影視美育中的又一實踐活動。通過這種活動，能夠幫助青年樹立正確的審美觀念，提高影視藝術鑒賞水平，增強識別美醜的能力，使之自覺地抵製那些格調低下、思想不健康的影視片，而選擇格調高雅、思想健康、形式優美的影視片來滿足自己的審美要求，豐富自己的精神文化生活。
無論是電影還是電視，都可以從人物、情節、結構、色彩、構圖、細節等不同角度進行影評。往往一篇文章隻從一個角度進行賞析，這是由於欣賞者欣賞角度不同而致。舉例說明：
(1)畫麵評論影視畫麵是電影電視的基礎，一部影視片所表現的內容，所揭示的主題思想，都必須由畫麵反映出來，可以說，畫麵是現實生活的“濃縮液”，具有比實際生活更值得品味的特點。它不僅以形、色、聲刺激著人們的視聽感官，而且與觀眾的內在情感還會產生微妙的對應關係。很多影片之所以能引起人們的思索和共鳴，就是因為導演在畫麵中寄寓著深遠的思想含義，增加了畫麵的容量和潛力。因此，我們在畫麵評論時，不但要理解畫麵的表麵含義，更要理解畫麵內在蘊藏的深刻意義。
(2)細節評論細節包括影視中人物的動作表情和與劇情發展具有直接聯係的小道具，它是影視表現生活的必要手段。它的運用可以揭示人物的心理活動。電影“毛澤東和他的兒子”一片中，有這樣一場戲：主席正臥在床上看書休息，秘書進來道：“主席，有一件事要向您彙報。”主席表情自如，回答：“說吧。”秘書想了很久說：“岸英他……”主席一聽是談岸英的事，立即從床上坐立起來，見秘書吞吞吐吐的模樣，馬上緊張地反問道：“岸英怎麼啦犯錯誤啦掛花啦”過了很久，秘書才極不忍心地說：“他……在朝鮮犧牲了。”一瞬間，主席全身一顫，書從手中掉下，主席的眼眶立即濕潤了。這場戲，由於真實地、細致入微地描寫了主席的思想感情，所以給觀眾心靈極強的震動。觀眾情緒被深深地感染了，觀眾的眼淚不由自主地掉了下來。從這場戲看出，人物的動作表情(主席由臥到坐，麵部瞬間的表情，反問的內容等)表現得很好，道具(手中的書)也起了綴合情節、以物表意、抒發感情的重要作用，雖然時間很短，卻讓觀眾感受到主席的父愛之情與慈愛之心。所以，進行影視欣賞時不能光用眼睛去“看”，還必須用頭腦去想。這是一種不可缺少的理解活動，觀眾隻有發揮理智思考的作用，才能從優秀電影電視片中獲得真的啟迪、善的教育和美的享受。
除了上述兩點外，還可以從色彩、音響、構圖等方麵開展影評活動。總之評論角度的選擇是極其多樣的，對於青年朋友而言，選擇一個角度，評論一部電影電視片的某一方麵，是一種常用的評論方法。
五、充分利用審美心理規律進行欣賞
在欣賞實踐中，人們都有過這樣的感受：當銀屏畫麵及音響進入我們視聽器官的那一瞬間，無須借助思考和聯想，內心也會立即湧起一股抑製不住的情感的激動，不自覺地使觀者獲得美的享受。這就是影視畫麵直接作用於人們的感官所產生的直覺美感。