黃娥的詩、詞、曲風格纏綿悲切，以“議大禮”事件為界，前期作品清新活潑，語言曉暢明麗，感情真摯動人，後期詩曲大多塗上了淒涼哀怨的色彩。
前期作品如《天淨沙》：
哥哥大大娟娟，風風韻韻般般，刻刻時時盼盼，心心原原，雙雙對對鶼鶼！娟娟大大哥哥，婷婷弱弱多多，件件堪堪可可，藏藏躲躲，嚌嚌世世婆婆。
這首曲子應該作於少女時期，文筆豪放，生動活潑，天真爛漫的純情少女直言不諱，熱情而爽朗，整曲皆用疊詞，節奏明快，琅琅上口，妙趣橫生！
再看《雙調·雁兒落帶過得勝令》：
俺也曾嬌滴滴徘徊在蘭麝房，俺也曾香馥馥綢繆在鮫綃帳，俺也曾顫巍巍擎他在手掌兒中，俺也曾意懸懸閣他在心窩兒上。誰承望，忽剌剌金彈打鴛鴦，支楞楞瑤琴別鳳凰。我這裏冷清清獨守鶯花寨，他那裏笑吟吟相和魚水鄉。難當，小賤才假鶯鶯的嬌模樣；休忙，老虔婆惡狠狠地做一場！
這首曲子，采用市井語言，明白如話。往昔的幸福曆曆在目，蘭麝房、鮫綃帳內的甜蜜時光，將那夫君捧在手裏，擱在心裏。誰承望？這個負心人兒竟墜入了花街柳巷，尋歡作樂，讓這癡情女獨守空房。可是委曲求全假模假樣的小賤才實在難當，索性惡狠狠地做個老虔婆和薄情寡義的負心人大鬧一場。這麼個潑辣倔強、剛毅果斷，敢愛敢恨的女子形象立時魅力十足。
後期作品除了長為藝林傳誦的《黃鶯兒》和《寄外》，還有以下幾闕：《羅江怨》：
青山隱隱遮，行人去也。羊腸小道幾回折。雁聲不到，馬蹄不惱。惱人正是寒冬節。長空孤鳥滅，平蕪遠樹接。倚樓人冷欄幹熱。關山轉望賒，程途倦也。愁人莫與愁人說。離鄉背井，瞻天望闕。丹青難把衷腸寫。炎方風景別，京華音信絕。世情休問涼和熱。
曲中，勾畫了荒寒的景色，襯托了黃娥淒苦的處境，在感歎世態炎涼的同時，還牽掛遠方親人的安危。還有《失題》：
淚珠紛紛滴硯池，斷腸忍寫斷腸詩。自從那日同攜手，直到而今懶畫眉。無藥可療長恨夜，有錢難買少年時。殷勤囑咐春山鳥，早向江南勸客歸。
血淚融墨，萬般無奈的她，隻好寄意於春山鳥，來寄托一點渺茫的希望。把對丈夫的思念寫得哀婉動人，讓我們看到了一個孤獨、寂寞、痛苦無助的黃娥。
曆代評論家對她評價很高：“夫人篇什，雲蒸霞爛”，“才情甚富，不讓易安（李清照）、淑貞（朱淑貞） ”，是當之無愧的“曲中李易安”。明代大戲曲家徐渭稱黃峨“才藝冠女班”，讚其詞“旨趣閑雅，風致翩翩，填詞用韻，天然合律”，並以己之作與黃娥比較，竟甘敗下風，聲稱：
“予為之左遜焉。”明末清初散文家、詩人錢謙益在《曆朝詩集小傳》說黃娥“閨門肅穆，用修亦敬憚”。
黃娥與卓文君、薛濤、花蕊夫人並稱蜀中四大才女，然而相形之下黃娥的人生似乎最為平實，她不像卓文君那樣衝動得驚世駭俗，不像薛濤那樣生活得自由自在，不像花蕊夫人美麗得驚天動地，因此黃娥的命運中也就少了很多跌宕起伏的傳奇，唯那份堅忍和從容彰顯她獨特的文人氣質。
四百多年過去了，新都桂湖，黃娥手持詩箋、吟哦遐思的塑像，與升庵祠內的升庵像隔湖相望，咫尺天涯。“黃夫人祠”對聯為清人梁正麟所撰：
盼不到遷客來歸，白象金雞相思萬裏。莫便傷才人命薄，紅榴丹桂各有千秋。