鈸的演奏法有：1．將兩片鈸用力互相撞擊，發出響亮的聲音；2．兩鈸輕輕相擦；3．用柔軟的槌子敲擊其中的一片，鈸的發音可按照需要將餘音製止，也可任其自由振動直到聲音逐漸消失。這些演奏方法在樂譜上均有不同的方法標明。
現在還仍然在使用一種很小的鈸，名古鈸或邦貝鈸，發音非常高，音色特殊。柏遼茲的《羅米歐與朱麗葉》、《特洛伊人》，德彪西的《牧神的午後》以及古諾、聖一桑等作曲家都應用過這種樂器。
大鼓
大鼓有時也稱土耳其鼓，是管弦樂隊中最大的鼓，也是軍樂隊中最重要的打擊樂器，發音無固定的音高。大鼓的鼓身有木製與金屬製兩種，兩麵均蒙以鼓皮，但也有隻在一麵蒙鼓皮的。這種一麵蒙鼓皮的鼓流行了一個世紀，現在已很少用。鼓皮的緊鬆靠鼓身邊上的繩索來調整，現在也有用螺絲調整的。在大型管弦樂隊中，大鼓通常是放在支架上或懸 在架子上演奏。在軍樂隊行進演奏時則 在胸前，而且常常要兼打鈸。
時敲在鼓麵中心為宜。一般用右手握槌，用右手的手指來控製多餘的聲音，使能奏出準確的音符時值。左手則在鼓的另一麵來控製引起的共振。
大鼓的鼓槌很重，鼓槌的槌頭用皮革、毛氈或軟木等材料製成。鼓槌分單頭鼓槌與雙頭鼓槌兩種。雙頭鼓槌用得較少，是在木柄的兩端各有一個槌頭，演奏時手握在槌柄的中央，以兩個槌頭在鼓皮上均勻地敲擊。裏姆斯基—科薩科夫在描繪海洋的咆哮聲和暴風雨的怒吼聲時，曾不止一次地用過這種奏法。
大鼓的鼓聲豐滿柔和，單敲時能有大炮轟鳴的效果。用定音鼓的鼓槌在大鼓上滾奏時常能取得很好的音響效果。
在海頓的《軍隊交響樂》、貝多芬的《第九交響樂》、杜卡的《魔法師的弟子》和斯特拉文斯基的《火鳥》中均能聽到大鼓的演奏。
鑼
鑼是一種起源於亞洲的打擊樂器。是一麵銅質的圓盤，無一定的音高，也無固定的大小。小的直徑僅幾寸，用手提起以棒敲擊，聲音清脆明亮，大的鑼直徑長達數尺，懸 在架子上用槌敲擊，聲音莊嚴深沉。
鑼的形狀不一。有完全平的；有微向外凸，鑼邊向後彎的；爪哇與緬甸出產的鑼，中心凸出有個圓疤，鑼邊向反麵彎曲。現代西方管弦樂隊中上述三種鑼都用，但使用得最多的是大而較平的鑼。這種鑼原來隻有中國生產，現在意大利等國也有出產。
鑼究竟起源於何地，無確切記載。我國古書上說，在6世紀時既有來自我國西藏的鑼，也有來自鄰國緬甸的鑼。9～10世紀時，印度尼西亞、馬來西亞、新幾內亞等地就有這種樂器。在東南亞國家裏，鑼不但用於宗教禮儀和作歌舞伴奏之用，也被視為一種護身符，用以驅邪或呼風喚雨等。
大鑼的音量極大，具有驚人的威力。弱奏時也潛伏和充滿著威脅性。如柴科夫斯基的《悲愴交響樂》中的沉重一擊，埃爾加的《蓋龍蒂斯之夢》中象征蓋龍蒂斯之死的一下鑼聲，都給人以深刻的印像，取得了良好的效果。
響板
響板通常以木材製成，呈貝殼狀，無一定音高，是利用兩片響板互相撞擊而發音，一般都用右手演奏。使用一對響板時，左、右手各執其一。它和三角鐵和小鼓一樣，適宜於演奏多種多樣的節奏。
響板起源於西班牙，現仍廣泛運用於西班牙民間舞蹈中。早在古羅馬時期與中世紀時期即有此樂器。真正的西班牙響板是縛在手指上演奏的，但要演奏複雜而自由的節奏就很不容易，非有高度的技巧不可。為了便於樂隊演奏員們使用，現代樂隊用的響板加裝了木柄，用手搖即可。當然，這種簡化了的樂器不可能與真正的西班牙響板相比。
響板作為樂隊樂器，常被用於富於西班牙音樂特色的管弦樂曲中。如比才的歌劇《卡門》、夏布裏埃的《西班牙狂想曲》就是很好的例子。此外，還常用來加強樂曲的節奏性，如普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協奏曲》及米約的《獻祭的人們》中，都是這樣運用這一樂器的。