最危險的一次，是在西藏墨脫拍珞巴族的人家。馬宏傑被這家人的狗咬傷，小腿處被狗撕開了一條10厘米長的口子，24小時內如果注射不上狂犬疫苗，他就麵臨著生命危險。由於珞巴村衛生所和墨脫都沒有狂犬疫苗，馬宏傑隻好聯係當地的朋友，後來還驚動了波密兵站和墨脫公安局。在等待被接出去注射疫苗的兩個小時裏，馬宏傑拍下了這家人的家當照片。“當時想的是，這也許是我生命裏最後一張照片。”馬宏傑調侃道。
“所有的努力都是為了最後這一個畫麵。”同是攝影師的賀延光相信，這一張張讓讀者產生更多聯想和思考的照片背後，可能有比被狗咬這些事更生動的故事，在這個漫長尋找拍攝的過程裏，馬宏傑同時也找到了自己的表達方式，他的這些照片，能讓更多的人真正關注生活，關注生活裏的細節。
“今天的拍攝，就是未來的昨天”
“一個紀實攝影者，對身邊習以為常的東西習以為常，是他最大的敵人。”攝影師趙嘉覺得馬宏傑最了不起的地方是他堅持拍常態的東西，“對於攝影師而言，追求非常態的作品，拍突發事件的機會並不多，很多時候，才華要表現在拍常態作品上。”
確實如此，日常的事物，往往令人提不起興趣，往往被認為不具有社會代表性。而作為記錄者的馬宏傑發現，事實上，日常事物才是負載社會信息的基礎載體，尤其是底層人們的生活，它們的靜止或許看似無意義，其實代表了某種永恒的意義，表現的是普通民眾在主流敘事之外的生存狀態，穩定而平淡。
馬宏傑的第一張“家當”作品是2003年拍攝的黃絲橋古城人家。11年後，他再去那裏發現他們的家境幾乎沒什麼變化。最新的家具隻是一台電視機，進門的屋子裏貼滿了最新的裝飾畫，才讓人感覺到時代的變化。馬宏傑認為，固定的那些家當，是對主人的生存方式及自我決定能力最好的展示。這麼多年過去了，這家主人還是指望著通過古城搬遷帶來的賠償來改變命運。
從某種意義上，可以說馬宏傑通過鏡頭將人們本來習以為常的熟悉事物“陌生化”了一次，讓人們有機會用新的眼光和視角觀察它們。人們發現，原來庸常、無意義的事物，其實負載了多重豐富的信息。
如果不是馬宏傑拍攝的那張照片，畫家許宏泉或許從來沒有如此認真地審視過自己的家當。他也是馬宏傑《中國人的家當》一書中拍攝的唯一一個“城裏人”。但許宏泉說，雖然在北京生活10多年了，但他自己感覺還是一個“都市裏的鄉下人”，“我覺得自己和這本攝影集裏的所有人沒有什麼距離”。
馬宏傑是在拍攝景德鎮盧窯人家時認識的許宏泉。當時許宏泉在那裏畫瓷，看到馬宏傑往外搬陶瓷作坊老板家裏的東西，“以為他在做裝飾攝影或者慣例攝影”。後來有機會看到了馬宏傑拍的圖，發現“這並不是表麵上的觀念攝影，而是在一個極其平凡的場景裏，捕捉一個個讓人感動的畫麵”。
2013年8月，許宏泉要搬離在北京待了10年的小區，他主動打電話給馬宏傑，希望他過來拍一個家當。如今，拍攝完成的照片現在就掛在許宏泉家的牆上。他看到自己曾經最珍視的兩樣東西還在，一個書台和一個寫字台。這讓他想起他自己的20世紀80年代，那個時候他還是一個喜歡讀書畫畫的少年，這兩樣東西曾是他少年時的夢想，不知不覺中他已夢想成真了。許宏泉覺得，這兩樣家當給他展示了時間的概念，讓他對自己的擁有物有了不一樣的感覺。
“今天馬宏傑所拍攝的東西，其實就是十幾或二十幾年後我們生活的昨天。”許宏泉說。