文學在興趣、教訓、說教或是宣傳，為自己的修煉，對其他事物的刺激——在這些事之間往來不停。
〔法〕瓦萊裏：《文學論》
文學就像所代表的社會一樣，具有不同的年齡：沸騰的童年是歌行；史詩是茁壯的青年；戲劇與小說是強大的成年。
〔法〕巴爾紮克：《巴爾紮克論文選》
以借助於思想來表現自然的文學藝術，是所有藝術中最複雜的藝術。
〔法〕巴爾紮克：《〈驢皮記〉初版序言》
文學：在所有人麵前公布那些你對最親密朋友也保密的事情。
〔法〕讓·羅斯唐：《一個人物的日記》
說教並不是我的職責。我的職責是用生動的形象，而不是用議論來說明事物。
〔俄〕果戈理：《作者自白》
文學到底是要為認識生活這個事業服務的，它是時代的生活和情緒的曆史。
〔蘇〕高爾基：《論文學》
文學是社會的階級和集團底意識形態——情感、意見、企圖和希望——之形象的表現。
〔蘇〕高爾基：《論文學》
文學就是用語言來創造形象、典型和性格，用語言來反映現實事件、自然景象和思維過程。
〔蘇〕高爾基：《和青年作家談話》
文者，言乎誌者也。
〔中〕王安石：《上張太傅書二》
看來作文，全要胸中先有緣故，若有緣故時，便隨手可觸，都成妙筆。若無緣故時，直是無動手處，便作得來，也是嚼蠟。
〔中〕金聖歎：《讀第五才子書法》
文學和學說不同，學說所以啟人思，文學所以增人感。
〔中〕魯迅，引自許壽裳《亡友魯迅印象記》
是文學喚醒我們注意人類生活的準則。
〔法〕貝納丹·德·聖皮埃爾：《保羅與薇吉妮》
它（指文學）像是天女下凡來減輕人類的苦難。
〔法〕貝納丹·德·聖皮埃爾：《保羅與薇吉妮》
文學有巨大的意義：它是社會的家庭老師。
〔俄〕別林斯基：《給B·H·鮑特金的信》
文學是對待一代實行潛移默化的很有力的工具。
〔蘇〕克魯普斯卡婭：《克魯普斯卡婭教育文選》
文學的一般任務是什麼呢？就是把人的美、誠實、崇高的品質表現在色彩、文學、音樂、形式中。
〔蘇〕高爾基：《論文學》
文學使思想充滿血和肉，它比哲學或科學更能給予思想以巨大的明確性和巨大的說服力。
〔蘇〕高爾基：《論文學》
文學的職能就是一種精神上的指導。
〔蘇〕阿·托爾斯泰：《需要更大的創造性的膽識》
文學是能永葆新聞性的新聞。
〔美〕埃茲拉·龐德：《閱讀入門》
社會向文學提供素材，文學向社會提供規範。
〔中〕郭沫若：《郭沫若論創作》
人們最高精神的連鎖是文學，使無數弱小的心團結而為大心，是文學獨具的力量。
〔中〕葉聖陶：《侮辱人們的人》
世界上不可能用任何人力材料建築的宮殿和城堡，原可以用文字作成功的。
〔中〕沈從文：《沈從文散文選》
一部小說，頭一個條件就是引起興趣。可是想要引起興趣，就得使讀者發生幻覺，相信書中的事情全真有過。
〔法〕巴爾紮克：《巴爾紮克論文選》
小說不是別的，而是有時由於思想，有時由於心靈而超出了舞台比例的戲劇。
〔法〕雨果：《〈光與影集〉序》
長篇和中篇小說是最廣泛的、包羅萬象的一類詩；才能在這裏感到無限的自由。
〔俄〕別林斯基：《一八四七年俄國文學一瞥》
短篇小說的首要魅力就是樸素和誠懇。
〔俄〕契訶夫：《寫給阿·尼·普列謝耶夫》
中篇小說缺少女人，就跟機器缺少蒸氣一樣。
〔俄〕契訶夫：《契訶夫論文學》
短篇小說，一切必須寫得像浮現在讀者眼前一般。
〔蘇〕高爾基：《給某青年作家》
小說家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說者之所造也。
〔中〕班固：《漢書·藝文誌》
人不必有其事，事不必麗其人。
〔中〕無礙居士：《警世通言序》
短篇想要見好，非拚命去作不可。長篇有偷手。
〔中〕老舍：《我怎樣寫短篇小說》
寫小說也就是寫社會。
〔中〕沙汀：《短篇小說我見》
精確與簡潔，這是散文的首要美質。它所要求的是思想，沒有思想，再漂亮的語句也全無用處。
〔俄〕普希金，引自《俄羅斯古典作家論》
散文的體裁，其實是大可以隨便的，有破綻也不妨。
〔中〕魯迅：《三閑集·怎麼寫》
好的散文就是一首詩。
〔中〕楊朔：《〈海市〉小序》
散文是一切文學樣式中最自由活潑，最沒有拘束的。
〔中〕柯靈：《散文——文學的輕騎隊》
師陀同誌說“散文忌‘散’”很精辟。但另一方麵，“散文貴散”。說得確切些，就是“形散神不散”。
〔中〕蕭雲儒：《形散神不散》
散文之所以比較容易寫，是因為它更接近我們口中的語言。可以說，散文是加過工的語言。