三
如果說僵屍片的類型成規已經用完是導致僵屍片衰落並無法複興的內部原因的話，那如今電影的大片製全球化特色便是僵屍電影這一類型片不能複興的外部緣由。
現今是一個全球化的時代，無論什麼都在講究全球化，電影更是如此。所以現在的電影運營商為了考慮到全球的電影市場，會選擇一些適合全球人一起觀看的大片。如表現科幻冒險的、講述永恒愛情的、反映戰事曆史的等等。這種類型的電影題材加上電影投資方的大製作，是可以很好的在全球化的市場下進行傳播的。利伯曼也曾說：“跨文化跟傳播本身無關，它跟風俗習慣有關。”而這種類型的電影它並不涉及風俗習慣，所以大家對這種類型的電影題材也不會存在太大的理解差異，這也就使得這一類的電影能在全球化的是市場下可以更好的傳播，這也就是為什麼《阿凡達》《泰坦尼克號》等等一係列大片能在全球的票房這麼高的原因了。但僵屍片與之不同，它是一個與風俗習慣息息相關的類型電影。因風俗的不同，可能會讓一些不受該風俗影響的觀眾造成理解上的差異，進而也就導致這種類型的電影在傳播上的困難。
不僅如此，文化還具有地方有效性。簡而言之，就是當一種文化脫離它所生長的環境時，它可能會因環境的改變而失效。僵屍片作為一種土生土長的中國式恐怖片，之所以會讓我們感到恐怖，是因為我們中國人受到道教以及陰陽術數等思想的影響，所以我們能夠很容易的理解該類電影中J聽表現的恐怖元素，並以此達到恐懼感。反之，如若當僵屍片脫離這種文化土壤，那麼它所造成的那種恐懼感也會大打折扣甚至還會消失。
總而言之，在如今這個全球化的視野下，像僵屍片這種具有地域性以及有強烈民族文化性傾向的電影題材，是很難再出現於現今的大屏幕前的。
結語
造成僵屍片衰落的原因有很多，這既跟主創人員的離世、類型影片的自身機製有關，也跟當今電影全球化的局勢有聯係。但是，如若還想在日後再次看到具有中國特色的僵屍片，那就必須得創新、必須得有新元素的加入。因為任何一種類型片，當它發展到頂峰時，便勢必會走下坡路，此時任何的外部條件都是無法拯救的。我們隻能從類型片的自身機製出發，打破原有的類型、添加新的元素重新配方。“文本依然是配方式的，隻不過配方不再以原有的程式現身，而是將原有程式打亂之後進行重組（我們稱之為“程式配方”），從而現出了新的麵貌。”這樣讓電影走從“程式配方”到“配方程式”的道路，才可以使這一類型的影片重新煥發生機。