〔舊評〕周止庵《宋四家詞選》評曰：“不過桃花人麵，舊曲翻新耳，看其無情入，結歸無情，層層脫換，筆筆往複處。”
夏孫桐（閏庵）評曰：“清真平寫處與屯田無異，至矯變處自開境界，其擇言之雅，造句之妙，非屯田所及也。”又專評此詞曰：“後幅景中見情，妙在不說破，其味無盡。”〔淺釋〕以景起，以景結，春景為一篇之樞紐。先述歸來所見，後方點出歸來舊處，倒敘有力。見春物之恬靜，遂想個人當年光景來。第三疊方仔細敘述本事，妙在吞吐回環，欲言又止，神味無窮。“探春”句八字放筆為直幹，以下仍細寫春色，筆有餘妍，閏庵所謂妙在不說破也。
清真詞立意分明，安章停妥，複以細筆襯之，故“愈鉤勒愈渾厚”，在六朝文中可比陸士衡。如本篇“吟箋賦筆”句即一例也。“舊家秋娘”已有美人遲暮之感，忽借玉溪生《燕台》詩，以洛中裏娘柳枝喻所謂“個人癡小”，是逆挽法；昔則紅粉有知音，今則誰伴名園露飲矣，以逗下文又極自然沉著。周氏所謂脫換往複，殆即此意耳。全集諸篇類此正多，可以隅反。
瑣窗寒
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。遲暮。嬉遊處。正店舍無煙。禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時、定有殘英，待客攜樽俎。
〔舊評〕“似楚江”三句，周止庵曰：“奇橫。”夏閏庵曰：“此處情中帶景，所以不薄。”〔淺釋〕“暗柳”句逗春暮欲雨光景，“單衣”兩句出人物環境，“桐花”兩句初雨。以後從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江羈旅況味來，筆筆虛摹，筆筆宕開。至“夜闌未休”尚係實景，“故人”句已幻，用玉溪生“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”詩（陳注失引，卻錄溫飛卿《舞衣曲》“回顰笑語西窗客”，殊失作意），原典亦正虛說，了不牽強，以散文釋之，當曰：“安得故人剪燭西窗語耶。”是非實筆也。“似楚江”三句則幻中之幻，此周氏之所以目為奇橫歟？蓋當時之境本係暮年寂居，豈有情人西窗話舊耶？雙棲已為幻想，忽由此境轉想少年羈旅情味。杜詩曰：“風起春燈亂，江鳴夜雨懸。”陳注已引。夫同一羈旅也，而少年與遲暮則不同，在似乎極不相幹的詞句生出下片來，卻有水到渠成、絲絲入扣之妙，似疏實密，疏而愈密，此中神理讀者所宜深思潛玩也。
後片極為容易，“遲暮”點出，與“少年”作偶，章法大開大合。以前蕩漾遙遠，一語即歸本題。以下點寒食節令，落落大方，不落纖巧。“想東園”以下直貫結尾，一氣嗬成，自為清真之慣技，固一篇之警策也。意謂春光晚，尚有殘英可陪樽俎，而小唇秀靨則何如耶？著一“否”字，又著一“定”字，在有意無意間。“定”字有“或”、“應”的意思，卻較重，亦半虛半實也。杜詩“聞汝依山寺，杭州定越州”是其例。〔瑞龍吟〕詞，周評雲：“不過桃花人麵，舊曲翻新耳。”此曲亦然，襲故彌新，以“創意之才少”病清真，此不知清真者也。
前片似雨甚，後片不複照應。“正店舍”以下隻說空逢令節，無緒嬉遨，本未作描寫，自不必再點雨景。汲古閣本題為“寒食”，前疊寫雨，想係即目，然據《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食。”於即景之中仍寓貼切本題之意。
滿庭芳夏日溧水無想山作
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新淥濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。〔評〕陳亦峰《白雨齋詞話》曰：“烏鳶雖樂，社燕自苦，九江之船卒未嚐泛，此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說得雖哀怨卻不激烈，沉鬱頓拙中別饒蘊藉。”