詞為清真中年之作，氣恬韻穆，色雅音和，萃眾美於一篇，會聲辭而兩得，在本集固無第二首，求之兩宋亦罕見其儔。如東坡之“大江東去”，超妙過之，而厚意差遜，蓋稍近率，惟屯田之〔八聲甘州〕有異曲同工之妙，駿快有餘，沉鬱亦微減耳。
得力在寫景。起筆以下，語語含情，遲暮漂零，寄響弦外，而鳶飛水逝複藉無情回映，神味尤遠。稍一頓挫，即入過片，有水到成渠之樂。錄諸家評已探驪珠，閏丈指點更為清切，讀者當潛心玩索，勿負前人度盡金針之意也。
齊天樂
綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。雲窗靜掩。歎重拂羅，頓疏花簟。（譚密點。）尚有囊，露螢清夜照書卷。荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。憑高眺遠。正玉液新，蟹螯初薦。醉倒山翁，但愁斜照斂。
〔評〕情景融會無間，悲秋絕調也。諸評均是，猶多未盡之意，夏標深穩止見大凡，譚舉章法未明勝詣。茲謂領起已全題在握，聞深閨刀尺之音而逆旅之無聊如畫。“雲窗”句略逗，瞬易花簟以羅茵，是一己且有炎涼之感矣，特用重筆，所以可歎也。隻夏日之囊猶在。不必囊，有囊亦不必聚螢，姑如此說耳。其用典在虛實之間，耐人尋味。
“荊江”句有桑下三宿之意，譚曰：“應殊鄉。”亦是。夫台城、荊南，並屬殊方，而楚江暝宿，少年羈旅，秣陵秋老，跡委頹波，豈無今昔盛衰之異，唐詩所謂“無端更渡桑幹水，卻望並州是故鄉”者是也。故殘葉西風，更牽夙憶，京華塵夢，不必泥定渭水都也。思如剝蕉，而筆意隨之蹊徑俱化。“憑高”以下點染重陽，俯拾即是，玉田所謂不獨措詞精粹，又且見時節風物之感，陳氏以為此乃深知梅溪者，其實宋詞皆然，不獨梅溪也。結句用古入神，有烈士暮年之感，亦峰之言是也。
早梅芳近
花竹深，房櫳好。夜闃無人到。隔窗寒雨，向壁孤燈弄餘照。淚多羅袖重，意密鶯聲小。正魂驚夢怯，門外已知曉。去難留，話未了。早促登長道。風披宿霧，露洗初陽射林表。亂愁迷遠覽，苦語縈懷抱。謾回頭，更堪歸路杳。
下片可參閱《花間》載牛希濟〔生查子〕，牛詞“語已多，情未了”，即此首兩句也；“回首猶重道”，即“苦語縈懷抱”也；“記得綠羅裙，處處憐芳草”，今以“亂愁迷遠覽”括之。然此論其淵源所自，與詞之勝場初無涉也。下片意境似遜上片之厚，而諦審之，正有逝水飛雲之感，其妙寓諸音節，上下兩片雖同，而上宜緩諷者，入下自須急讀，蓋氣韻流利，故聲情辭情之密合自不期其然而然者，豈唯知音，亦曰情深而已。察其關鍵則在結尾。下片雖一氣流走，至五字偶句亦漸緩，更有須特別慢讀者，末句是也。夫字句末也，詞之節拍既不可知，原不足以測音律之微，但即局於形跡，亦有略可意會者。茲假定其上下各四拍，疾徐不異，而上結以十字五五為句，下則八字三五句法，雖同隸一拍，字數減五之一，即音奏慢了五之一也。若尾文特宜曼歌，猶不與焉。結句既以減字故成為曼聲，於是其前半縱與上片之前半節奏同檢，而居疾徐相形之下不得不為促拍；申言之，拍數雖均，但上片是停勻的，下片由張而弛，故是欹側的；精密言之，拍無平側，音聲實有頓挫，豈非減字故耶。是字句固不足以盡音律，而亦可以推知一二也。觀清真此調另一首“繚牆深叢竹繞”作法全同，末句“路迢迢，恨滿千裏草”亦須慢讀，斯為顯證已。摹擬纖悉，示別緒之纏綿，抒寫諧鬯，見行蹤之飄忽，善察調情而能用之者，莫如清真也。