三、嬉笑怒罵的寫作手法，讓作者的形象深入人心
在《燃燒的童年》一文中，作者寫道：“四哥本來又黑又小，這下在鍋灶裏更是被染成了一隻花鼻子貓，那模樣委實滑稽，讓人忍俊不禁。”“因為吸煙，童年的那場大火，一直燃燒至今，把我從幼稚煆燒成熟。”在《尋夢的日子》一文中，作者這樣寫道：“俗話說，禿子不喜歡說頭禿，麻子不喜歡說臉麻，而小文偏偏是哪壺水不開提哪壺。”又如，“我時常暗自歎息，捫心撫慰，忍氣吞聲，告誡自己‘溫良恭儉讓’。我記得有一句詩是‘手把痛苦往肉裏扣’，我希望自己也時常保持這種精神。”（《人在屋簷下》）“那時的我，便對學堂情有獨鍾和殷切向往。於是學堂便成了朝覲的聖殿，我心靈的小鳥，時時都想歡呼雀躍在通往麥加聖地的路上。”（《曾經有過的風景》）“於是我們每次挨了打，哪怕吃不進飯，也得木然地端著碗，任大顆大顆淚珠子，吧嗒吧嗒砸落稀飯裏，濺起朵朵水花。”（《活著為什麼》）看著這些句子，你總能在作者的嬉笑怒罵間，感受到心靈的震撼，乃至找尋到生命的智慧。
四、對親情的嗬護與重視，凸顯了作者的俠骨柔情
眾所周知，一位有正義感、有影響力的作家，往往也是一位有愛心、有孝心、有責任心的兒子、丈夫、父親。萬夫兄正是這樣一位熱愛家庭、摯愛親人的熱血男兒。在《每個人都是自己的“神”》一書中，選用了很多作者的親情類散文，如《我欠母親一頓揍》、《再看父親一眼》、《我們貧窮，但我們有詩》、《難忘七夕》、《堂堂女兒》、《難忘女兒心》等。
“我痛恨自己因為人生的一次不如意，竟然連春節都沒回來待在老人家身邊，讓他至死都沒看到自己的兒子一眼。我認為這是做兒子的最大不孝，是我一生都不能原諒的”，當得知父親去世的噩耗時，作者痛不欲生，為自己未能讓父親見到最後一麵而悔恨不已，發出“這一生，我都會生活在一種懺悔中”的哀號。雖然記憶中的父親蠻橫不講理，動輒對自己拳腳相向，但作者早已理解那不過是父親為生活所逼的一種特定精神狀態而已。骨肉相連的親情，讓作者對父親感激涕零。
在《堂堂女兒》一文中，作者以書信體的形式，向女兒表達了自己成為父親的欣喜與激動。文章感情飽滿，情感豐富，讀來讓人感動不已。特別是結尾處，作者動情地寫道：“堂堂，女兒，我永遠不會厚男薄女。男子堂堂。堂堂女兒。堂堂做一個有用的人。”作者不僅重視親情、珍惜親情，還謳歌親情、讚美親情，如他在《太陽出世》一文中寫道：“我忽然覺得人間的親情就是一輪太陽，當太陽出世時，我們沐浴在春光裏，生活無比美好。”
五、對萬夫兄作品的一些思考
從《挑著的家》、《金土》，到《生命的支撐》、《撿回的憂傷》，再到《每個人都是自己的“神”》，萬夫兄先後出版專著9部，每部專著在文學界都有一定的分量。有幸的是，我得以拜讀萬夫兄的所有作品，並有機會親近他，與其交流，聆聽他的哲言慧語。“萬法唯心造”，對萬夫兄的作品，我都是用心去讀，用心去思，細品起來，真是獲益無窮。
關於萬夫兄的作品，我有三點想法：一是萬夫兄是帶著熱情與責任心來創作每一篇、每一部作品的。托爾斯泰說：“一個人若是沒有熱情，他將一事無成，而熱情的基點正是責任心。有無責任心，將決定生活、家庭、工作、學習成功和失敗。這在人與人的所有關係中也無所不及。”萬夫兄的作品，沒有任何空洞的說教，也沒有刻意的裝扮，很純碎、很樸實，卻能讓人振聾發聵；二是萬夫兄是站在時代的高度和曆史的廣度上，傾心編織每一字、每一句；三是萬夫兄鐵骨錚錚、正義凜然的精神，在其作品中得以淋漓盡致地體現。唐代大文豪白居易提出：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”在某種程度上，萬夫兄的作品早已超出了時和事，經得起後人的推敲，經得起曆史的檢驗。下一個千年，你再去品讀萬夫兄的作品，一樣能蕩滌心靈、引發共鳴。
在與萬夫兄小聚時，他總是顯得很隨和，不時給我夾菜、倒水，這些情景，總在我腦海裏遊走，讓我心生恭敬。苦難的日子已經離萬夫兄越來越遠，當下的幸福已與他形影不離。或許，你還在貧窮的邊緣；或許，你還在苦難的深淵；或許，你還在為夢想的實現而奔波流離……那麼，請與我一起，朗誦吳萬夫先生在《尋夢的日子》文末所寫的一段話——
“我知道尋夢的路程還很長，有風，有雨，有霧，有霜，但更多的卻是燦爛的陽光……”