形象的力量
——淺談吳萬夫小小說《醜人老甫》的人物形象
梁廣柏
小小說的選材是廣泛的，多樣的，無處不在的，由於它的格局細小，這就決定了它所攝取的材料隻能是生活的小側麵或小片斷，即選取一個簡單的衝突，或通過一個具體的事件揭示一個哲理，表現一種感情，反映一種社會生活現象。
小小說的選材，就是圍繞主題進行創作的材料。這如同裝修一間住房，首先要備好材料。不同的是，小小說創作的備料是細節、人物、情節、故事等原始材料。
就拿《醜人老甫》這篇小小說來說吧（見2003年3月20日《陽江日報》）。這篇小小說選取的材料是一位轉業軍人老甫被分配到鄉郵政所工作的故事。
該小說的開筆，就具體描繪出老甫“麵目猙獰，醜陋不堪”，“禿眉，斜眼，歪嘴，嚇跑鬼，嚇跑大人、小孩”。老甫的麵貌緣何這麼醜陋呢？人家問及，他總是守口如瓶，不輕易告訴別人。
接著描寫了老甫態度呆板硬直，不怕得罪人。結果鎮上人、單位人，甚至連縣郵局領導人也誤待了他，把他作為傻佬看待，塞他的門鎖孔眼，調工資沒他的份，加獎金他不沾邊，子女就業安排輪不到他，老婆想為子女走後門，他堅決煞住。
緊接著寫河水暴漲，洪水浸吞小鎮，有人發現鎮上那棵烏桕樹上有個黑點，好像是個人，叫老甫去看看，老甫為了救人就鳧水過去，原來是隻黑母雞，可他和雞沒有回來。
結尾寫老甫死後入殮時，發現了他的一份榮譽證書，裏麵記著某年某月某日某部隊駐地的一家工廠失火，老甫為保護國家財產安全，奮不顧身衝進火海，致使臉上的表情肌全部被燒癱瘓，因此老甫立了一等功。這時人們才隆重地安葬了他。
讀完這篇作品後，讀者就會認識到“老甫的臉顯得那麼醜陋，老呆板著，改變不了那副德性”、“從未見他露笑”的緣由。老甫外表雖醜，但他的心靈可真美呀！真是醜人不醜。
作者吳萬夫同誌成功地創作了《醜人老甫》，以1300多字的篇幅，通過選取以上幾個動人的材料，經過巧妙的構思，又對題材進行了藝術的提煉和安排，就這樣刻畫了老甫這個有血有肉、栩栩如生、非常典型的藝術形象，既樸素自然，又文采斑斕，惟妙惟肖。
小小說的選材是廣泛的，多樣的，無處不在的，由於它的格局細小，這就決定了它所攝取的材料隻能是生活的小側麵或小片斷，即選取一個簡單的衝突，或通過一個具體的事件揭示一個哲理，表現一種感情，反映一種社會生活現象。
總的說來，小小說應該多從現實生活中取材，因而寫出的作品現實性較強。現實生活中發生過的事情，作者對其進行一定的剪裁提煉、加工，遇到較完整的生活故事，略加整理就可以了。而對那些沒有生活原型的，作者就要從立意的需要出發，對自己的腦海中所儲存的生活印象、體驗，進行加工改造，使之成為完整的能夠表達自己立意的藝術形象或藝術整體。當然，小小說的取材，亦可以取材於曆史或曆史題材。