再次，芙葒善於發現生活的悖論。這在《手套》、《平衡》、《抓錯了》、《問候》等篇中得到充分運用。一個叫韓小飛的知青，本來可以推薦上大學的，卻因修水利時戴了女友送的一雙用舊毛線打的手套，而被另一個知青頂了。原因很簡單，考察者在和他握手時，他的手不粗糙。考察者的邏輯是：愛勞動的手應該是粗糙的，韓小飛的手不粗糙，所以韓小飛不愛勞動。不愛勞動就是不愛集體，不愛集體就不能推薦上大學。（《手套》）辦事員小王發現鄉政府院子裏有一堆小孩的糞便，別人視而不見，小王便去清掃。這樣一來，眾人都認為糞便定是小王的孩子拉的，書記還將他叫去談了話。這顯然是極為荒謬的。可因為這樣的荒謬在生活中並不少見，所以被視為正常了。最後，小王真的讓自己的孩子在鄉政府大院裏拉了一泡屎。“壓在小王心底好久好久的委屈，總算才隨著孩子那泡屎拉得一幹二淨。”真是黑色幽默，令人忍俊不禁，心底又不由得從生出一絲淡淡的悲哀。副刊編輯康先生總是希望每天都能發生一些新鮮事，把日子弄得轟轟烈烈些，“他等待著有火星來點燃他。”可生活偏偏平淡無奇。於是，在一個頃盆大雨的中午，他鑽進了雨簾。結果不但招來同事的不解，還招來了妻子和警察，都認為他哪兒出了毛病。“難道我連淋淋雨的權力都沒有嗎？”“康先生終於哭了。”康先生是為自己孤獨的靈魂而哭，也是為我們生活的這個現實而哭。現實教給我們的是同化，是一致，而不理解、不容忍個性的存在。
以上這些藝術手法的運用，使芙葒的小小說創作具有開拓性、豐富性、深度性和廣度性，在小小說領域獨樹一幟。
此外，芙葒的小小說特別注重創造獨特的個性語言。世界上傑出的作家無不是語言大師。誠然，任何一種文學樣式（及戲劇）都是必須注重語言的。但小小說因其短小更講究語言的垂煉。芙葒的寫作，有的注重細膩形象的描述，有的運用幽默調侃的筆調，整體貫穿的是跳蕩的節奏感，讀起來很有味道。《桂花》、《扳著指頭數到十》、《古渡》、《農莊》、《父親的剃刀》等簡直可以當散文來欣賞。鄉政府的老曹為了同出差回來的鄉長打個招呼，絞盡腦汁，先是“咽下了嘴裏飯，很響地咳了一聲，如同守院的狗叫似的咳了一聲”，鄉長沒理他，“老曹的心就像一頁紙，呼啦啦被風刮到了空中，落不下。”“丟了碗，老曹鼠一樣在院裏走出走進。”在短短的時間內，作者賦於老曹三個不同的物象，先是狗，既而紙，再而鼠，使一個巴結奉迎、謹小慎微的鄉下小職員形象活靈活現。（《問候》）他寫一個在夢中發了財的農民：“花錢跟扔樹葉似的”（《發財》）；他寫四川人說話：“總是把腔調拖得長長的，好像是春天裏小河裏的小蝌蚪，尾巴一摔一摔的。”（《小滿》）；他寫鐵匠鋪：“風箱長噓短歎的呼嗒聲終日響個不歇”，“村子裏便響起了一長一短、一輕一重敲擊鐵塊的聲響，把整個冬天敲得幹梆梆的。”這類形象化的語言在芙葒的作品中俯拾即是。
最後我還想說一點的是，小小說當然要短小，但並非越短越好。至今，還有很多人對小小說這一文體了解不夠，在認識上存在很大的誤區，想當然地把幽默、小品文等等同於小小說。據我自己的體會，至少有1000字以上到2000字左右，才是一篇小小說的合適長度，否則是無法表現出這一文體的文學特質和意味的。芙葒的這些小小說，多在1500字以上和2000字左右的，是個合適的空間。