與《大哥》比肩而立的還有一個《三叔》，這篇小小說曾經在我們編輯部引發了一個小故事：今年第二期《小小說選刊》選載此文時，我有感而發，自告奮勇，寫了五百字的評點，自以為摸到了《三叔》的脈搏，歸結為“窩裏鬥”又一例。不料主編看了評點頗為不滿，當麵向我指出評點缺乏認識深度，沒有看出作品的複雜性，把三叔這個人物簡單化了。我反複端詳，自我感覺仍然不錯。需要說明的是，主編很少對“寇子評點”提出非議，自忖作評是嚴肅認真的。爭辯時，主編一語中的：你寫的評點最大謬誤，就是用你自己的人生哲學去套三叔的人生哲學，你不覺得這樣好鬥的人物也是曆史發展的一種動力嗎？我聽後細細思量，感到不論從哪個角度看三叔，都不失為農村的精英人物。遂對評點做了改動，特意指出三叔以德報怨，幫他的對手家旺東山再起。其實這一筆忽略不得。遺憾的是，這樣難得的題材和人物，蘆芙葒沒能充分展開，似乎少了一個兩個重要情節，特別是圍繞著“鬥”字展開矛盾衝突的情節，從而在一定程度上削弱了作品內涵，以作者的功力，本來是可以把它寫得再豐滿厚實些的。
文學圈內說死亡和愛情是永恒的主題。蘆芙葒當然也未能免俗，亦有部分作品是直指這兩個主題的。《水水之死》和《死亡體驗》這兩個篇名，一望而知都涉及到死亡。初讀《水水之死》的時候，我就暗自歎息說農村少婦太不懂得珍惜自己的生命了，在區區5000元錢和外出打工不歸的丈夫之間，她的情感之弦、生命之弦顯得那般脆弱，稍一繃緊就“啪”地一聲斷裂了。而同樣具有悲劇性命運的《死亡體驗》中的一對男女青年，最終卻出人意料地以喜劇性結束了自殺行為。生與死往往是很偶然的，人生命運的變換往往係於一念之間，而體驗死亡的人才更懂得生命的珍貴。此類題材蘆芙葒涉及不多，但也能夠看出他獨立思考的痕跡。
諷刺與幽默是最能體現一個作家的才華的，在這方麵蘆芙葒顯得駕輕就熟。他的《輕鬆》、《午夜熱線》和《花開花落》均屬於這種風格（順便透露一下，蘆君很能講笑話，每次見麵都能拿出點兒幹貨）。他的這一類小小說有個特點，那就是時代感很強，從現實生活中挖掘出人們司空見慣又極不合理的現象，對官場的弊端、人性的弱點、“集體無意識”予以巧妙地揭示和抨擊，讀後令人一笑之餘，又思索著其中的內涵。
蘆芙葒小小說總的來說質量比較整齊，沒有明顯的敗筆，但也可以看出他由於各時期創作心態和環境的不同，一些作品謀篇布局過於倉促，草草收兵，以至影響了整體水平，像剛才提到的《三叔》。他的最大優勢是目光敏銳，總能從生活中捕捉到新鮮的信息，選材很準。聆聽著三秦文化的古老遺韻，又在上海戲劇學院受到現代藝術熏陶的蘆芙葒，是應該被小小說愛好者寄予厚望的，我相信，他的最好的作品還在後麵。