又如，為了挽回局勢，湖南衛視推出了中國首檔全景式純紀錄音樂節目《我是歌手》。該節目原版來自韓國，湖南衛視引進後保留了原版模式，無論節目形式、歌手設置以及主持模式等都沒做任何修改。與以往的歌唱比賽有所不同，這檔節目中，每位歌手演唱結束之後，沒有安排評委或導師，而是由現場500名觀眾評審投票決定勝負，最終按票數多少排名。另外，這檔節目神秘感和緊張感十足，第一期節目中，7組歌手事先並不知道對手是誰，每個人都被安排在各自的房間裏，彩排時間也完全分開，為的就是避免歌手碰麵。開播前宣傳造勢可謂吸引了廣大觀眾的好奇心，前幾期的節目也同《中國好聲音》一樣，得到了廣泛的肯定和龐大的收視率。但隨著越來越多被網友戲稱為的“陶醉哥”、“激動姐”、“淚點女”、“便秘帝”等表情過於豐富、入戲太深的“職業觀眾”的頻頻出現，不禁使人們開始懷疑節目的真實性，更有相關新聞爆出此類觀眾是由電視台花錢雇來賺噱頭等信息，給節目帶來了很多負麵影響。致使不少觀眾由之前的支持和讚美轉而指責其“拖遝、混亂”。
其實不僅是《中國好聲音》、《我是歌手》，國內多檔選秀、綜藝節目的形式都是從國外引進，它們當中有些在模仿的同時，根據國內具體情況進行了改善使之本土化，深受觀眾好評，始終占據收視率榜首。而有些僅僅依靠照搬照抄，隻能曇花一現。
這種現象值得我們思考：這種模仿和照搬的背後，是否就是文化霸權的作用？而不同的人對之采取的不同態度，是否可以用三種解讀方式概括？那麼從中得到愉悅和快樂的人們，是否像費斯克一樣，也是大眾文化的樂觀主義者呢？想到這裏，不禁感歎，也許這就是經典，它的魅力和智慧，任何時候都不會褪色。
參考文獻
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⑧張華：《伯明翰文化學派領軍人物述評》，山東大學出版社，2008
⑨約翰·費斯克 著，王曉玨、宋偉傑譯：《解讀大眾文化》，中央編譯出版社，2001
（作者：華中師範大學新聞學研究生）
責編：周蕾