右手輕輕地搖擺幾下，以保證手與手腕得到充分放鬆，慢慢地抬起小臂，放在一弦的上方，不要與弦有接觸，小臂與大臂垂直，小臂與麵板平行，相聚約有一拳遠，手腕微隆起，大指與小指自然彎曲，指尖相接，虎口呈圓形，其餘三指自然彎曲，手型呈圓形。食指主動出擊，彈弦的一刹那手指要迅速有力、又短又快地“彈”出去，隨之便放鬆回到原位。隻在擊弦的瞬間用力，擊弦的前後都要放鬆，不要持續用力，且手臂或小臂不要幫助用力。拇指做挑盡量彎曲小關節，擊弦和伸直必須是同一個動作。指甲觸弦要淺，用指甲尖端擊弦。隻有頸、背、肩、臂、肘、腕、虎口及手指各關節放鬆，才能把力量運到指尖上，聲音才會有彈性和穿透力。
挑的放鬆狀態是和食指彈一樣。演奏時不要用蠻力，無論是演奏多大強度的音符，用力時不能使琴弦的振動超越規限的空間，手指對弦所釋放的力度，也不能超越樂器本身所能承受的範圍，否則聲音就會炸裂。
輪指要求大臂自然下垂，小臂自然抬起，與麵板基本平行，處於放鬆狀態，右手呈半圓形，保持一種圓形的結構框架。食指主動擊弦彈出後，放鬆停留在外，不要收回，拇指下移至中指指尖上方；中指主動擊弦彈出後，放鬆停留在外，不要收回，拇指下移至無名指指尖上方；無名指主動擊弦彈出後，放鬆停留在外，不要收回，拇指下移至小指指尖上方；小指主動擊弦後，放鬆停留在外，不要收回；拇指挑弦，食指、中指、無名指、小指借用拇指挑弦的瞬間迅速收回到原始狀態，準備進行下一個周期輪指的演奏。輪指在琵琶演奏技巧中是最難操作的一種演奏形式。輪指出音均衡統一，流暢生動，鬆弛是不可缺少的首要條件。然而，放鬆不等同於懈怠，手指不能無力地從弦上擦蹭而過。無論是演奏如何細弱的音色，最終手指的力點必須與琴弦有一個交接點撞擊的過程，否則就會發出虛散的聲音。
我們一再強調放鬆，因為一切運動都必須在鬆弛的狀態下再進行用力，運動的規律即是放鬆—用力—再放鬆。如果違背了這個運動規律，演奏就無法正常、持久地進行。我們要在練習的過程中用心去體會放鬆的感覺，用耳去聆聽放鬆的音色，身心的鬆弛才會創造出通透、鬆弛、圓潤、美妙的音樂。
琵琶以其獨特的藝術魅力和頑強的生命力走過3000多年。其承載著曆代演奏家、理論家和製作家的刻苦鑽研、勇於創新的汗水和心血，而放鬆是琵琶演奏藝術中的先決條件，也是曆代演奏家和理論家們研究最多的課題之一。在信息時代的今天，我們將放鬆加以更多的認識和理解，必定使這一古老樂器煥發出強烈的現代氣息。
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作者單位：哈爾濱師範大學
（責任編輯：曹寧）